Tema: Rem Koolhaas - OMA (Office for Metropolitan Architecture)

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TARDE PERO SEGURO....Datos y algunas de las obras del
MAS INFLUYENTE ARQUITECTO DE ESTE PLANETA,
EN LOS ÚLTIMOS DIEZ ....O QUINCE AÑOS :







BIOGRAFÍA


1944 Nace el 17 de noviembre en Róterdam, Países Bajos.
1968-1972 Estudia en la Architectural Association, Londres.
1975 Funda OMA (Office for Metropolitan Architecture) junto con Elia Zenghelis, Zoe Zenghelis y Madelon Vriesendorp.
1978 Publica "Delirious New York".
1995 Publica "S,M,L,XL".
1995 Profesor en la Universidad de Harvard.




PROYECTOS

1984-1988 Dos Casas Patio, Róterdam, Países Bajos.
1985-1991 Villa dall'Ava, París, Francia.
1987 Teatro de Danza de Países Bajos, La Haya, Países Bajos.
1987-1992 Kuntshal, Róterdam, Países Bajos.
1988 Instituto Holandés de Arquitectura, Róterdam, Países Bajos.
1989 Biblioteca de Francia, París, Francia.
1989 Estación Marítima, Zeebrugge, Bélgica.
1989 ZKM Centro de Arte y Tecnología de los Medios, Karlsruhe, Alemania.
1990 Hotel y Palacio de Congresos, Agadir, Marruecos.
1990-1994 Congrexpo (Gran Palacio de Lille), Lille, Francia.
1991 Edificio Nexus, Fukuoka, Japón.
1992 Dos Bibliotecas Jussieu, París, Francia.
1992 Anillo Urbano de Yokohama, Yokohama, Japón.
1992-1993 Casa en el Bosque, Países Bajos.
1993-1997 Educatorium, Utrecht, Países Bajos :





1994 Plan General de Euralille, Lille, Francia.
1994 Ópera, Cardiff, Reino Unido.
1994 Centro de Artes Escénicas, Miami, EE. UU.
1994-1995 Ampliación de la Tate Gallery, Londres, Reino Unido.
1994-1995 Hypo-Theatiner-Zentrum en Gablerhaus, Múnich, Alemania.
1994-1998 Casa en Burdeos, Burdeos, Francia.





1994-2004 Metro de La Haya, La Haya, Países Bajos.
1995 Ciudad Aeropuerto, Seúl, Corea.
1995-2003 El Cabayo de Troya, La Haya, Países Bajos.
1997-2003 Centro McCormick en el IIT, Chicago, EE. UU.
1997-2003 Embajada de los Países Bajos, Berlín, Alemania.
1998 Cine Blok 6, Almere, Países Bajos.
1998 Haus um die Schenkung, Berlín, Alemania.
1998-2005 Remodelación Urbana, Almere, Países Bajos.
1999-2004 Biblioteca Central de Seattle, Seattle, EE. UU. :







2000 Prada San Francisco Epicenter, San Francisco, EE. UU.
2000-2001 Guggenheim Las Vegas, Las Vegas, EE. UU.
2000-2001 Prada New York Epicenter, Nueva York, EE. UU.
2000-2004 Prada Los Angeles Epicenter, Beverly Hills, EE. UU.
2001 Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, Los Ángeles, EE. UU.
2002 Oslo Vestbanen, Oslo, Noruega.
2002-2004 Leeum, Museo de Arte Samsung, Seúl, Corea.
2005 Casa de la Música, Oporto, Portugal.







2002-2008 Plan General Zeche Zollverein, Essen, Alemania.
2003-2005 Ampliación del Hermitage, San Petersburgo, Rusia.
2003-2008 Edificio Beijing Books, Beijing, China.
2004-2005 Plan de Regeneración White City Area, Londres, Reino Unido.
2005 Museo Universitario Nacional, Seúl, Corea.
2008 Sede de CCTV, Beijing, China.
2008 Centro de Congresos, Córdoba, España.






PREMIOS

2000 Pritzker Architecture Prize.
2003 Praemium Imperiale.
2004 Medalla de Oro Royal Institute of British Architects (RIBA).
2005 Embajada de los Países Bajos, Berlín, Alemania, Premio de Arquitectura Contemporánea de la Unión Europea.







...

-Señor Koolhaas, usted está diseñando edificios en Europa, Estados Unidos, el Golfo Pérsico y China. ¿De qué parte del mundo espera ver el mayor impulso para la arquitectura y el desarrollo urbano emergente en el futuro?


-Tenemos que hacer algunas distinciones aquí. A medida que crece la experiencia en el campo edilicio, el mayor impulso vendrá indudablemente de China, Medio Oriente y, probablemente, también la India. Pero la cosa se vuelve más compleja cuando uno se pone a pensar. La fuerza intelectual occidental aún es dominante, pero las otras culturas se están afianzando y fortaleciendo; es de suponer que desarrollen un nuevo modo de pensar con discrepancias en relación con nuestro modelo. Hay muchos buenos y jóvenes arquitectos en China; la pregunta es si nuestra cooperación, la internacionalización, producirá un lenguaje común en arquitectura, si hablaremos dos idiomas o si se producirá una mezcla de ambas cosas.



En una entrevista reciente en Dubai mostró dos diapositivas. La primera imagen era de una serie de icónicos rascacielos que usted, Zaha Hadid y otros arquitectos estrella diseñaron. La segunda fue de una colección de edificios altos construidos por arquitectos desconocidos. Las imágenes eran sorprendentemente similares.


-Siento mucho rechazo por la expresión arquitectos estrella porque da la impresión que se refiere a gente sin corazón, egomaníacos constantemente haciendo sus caprichos y totalmente divorciados del contexto. Creo que ése es un insulto grotesco a miembros de la profesión que -hasta donde sé de mis colegas- hacen los mayores esfuerzos por hacer lo más correcto y apropiado en cada caso individual, mientras los urbanizadores tratan de restringirnos a ciertas formas. Paso mucho tiempo buscando la mejor manera de no quedar circunscripto a lo puramente formal y trato, simplemente, de demostrarlo. Pero de hecho, no existe una gran diferencia entre los edificios de los arquitectos estrella y los de los otros.


-Cuando usted trabaja en grandes proyectos, ¿cuánto tiempo tarda en familiarizarse con un lugar y compenetrarse con ese contexto específico? En Dubai, por ejemplo, acaba de diseñar, en un año, una ciudad para 1,5 millones de personas, conocida como Ciudad Ribereña.


-Hay muy poco tiempo para investigar, por eso surge la tentación de imitar; pero una de nuestras teorías es que hay que luchar contra la excesiva obsesión por lo espectacular, para retornar a lo simple. Este es un efecto de la rapidez. Otro es la actual demanda por lo sustentable ; estamos interesados por el tema desde los años 60, así que me siento justificado al respecto. Pero ahora, la sustentabilidad se convirtió en un ornamento, cada vez son más los diseñadores que ganan competencias por ser verdes y levantar, en algún lugar, un pequeño molino de viento.


-Aparentemente tampoco le gusta el concepto de sustentabilidad.


-Sí, pues se convirtió en una fórmula vacía y porque por esa razón cada vez es más difícil pensar en ecología sin ser irónico. Pero por otra parte hay una suerte de beneficio con que el rótulo de sustentable sea tan popular hoy. Por mucho tiempo tratamos de construir evitando el aire acondicionado, en la medida de lo posible, y la excesiva exposición al sol directo, creando volúmenes que provoquen sombras, pero había muy poco interés al respecto en el pasado mientras que ahora, los clientes pagan por esto.


-Su Ciudad Ribereña de Dubai se supone que también es sustentable. ¿Qué quiere conseguir exactamente con este proyecto?


-Mi meta es establecer en la ciudad una sección que sea una verdadera metrópolis, construir un verdadero espacio público y no la caricatura de un espacio público sólo por poner unos cuantos shoppings. Estoy muy agradecido al gobierno de Dubai porque allí habrá una corte, hospitales y estaciones terminales de dos líneas de subterráneos. En otras palabras, este espacio tendrá una identidad reconocida: ingredientes de lo que caracteriza a Dubai, pero también una verdadera vida urbana...


-¿Qué está faltando todavía?


-Nada, pero hay algo aún confuso. Allí hay un vecindario llamado Deira, completamente urbano, increíblemente denso, mezclado, excitante y hermoso -el tipo de belleza que quizá requiera nuestra atención pronto-. En realidad como planificadores de ciudades, en el futuro tendremos que pasar más tiempo pensando cómo construir y preservar al mismo tiempo.

-En otras palabras, la orgánica ciudad europea que nosotros conocemos pronto será una reliquia del pasado, un patrimonio cultural.

-Exactamente. Aunque todavía no tenemos que decirle adiós, todavía está allí. Lo que ocurre es que sirvió demasiado tiempo como estándar y modelo único. Esta es, en cierto sentido, la tragedia de los últimos 20 años. Debido a que es tan dominante como estándar y está tan obsesionada con la arquitectura contemporánea, todo lo demás se ve como negativo. Estamos contra China y contra Dubai porque no son europeas. Tal vez eso también describa uno de los problemas europeos, en sentido más amplio; estamos tan influidos por nuestro modelo que tenemos dificultad para pensar en términos de otros mundos.

-Los críticos del desarrollo del Golfo dicen que es pura Disneylandia .

-En realidad, el constante retorno a lo fatuo de Disney habla más de estancamiento de la imaginación crítica occidental que de las ciudades del Golfo. Lo que nuestra oficina está construyendo es sujeto de controversia en todas partes, pero yo noté que la gente que actualmente vive en China o en el golfo por lo general es receptiva a nuestras ideas. Están abiertos, y cuando uno está abierto tiene una perspectiva diferente.


Por Stephan Burgdorff y Bernhard Zand
De Der Spiegel


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Antes de dedicarse a proyectar edificios, Koolhaas, nacido en Rotterdam en 1944, trabajó como guionista de cine y ejerció de periodista. Aunque en España es menos popular que Foster, Richard Meier, Alvaro Siza o Philip Johnson, reconocidos también con el Pritzker, el máximo galardón para los arquitectos, Koolhaas es una figura fundamental para entender el desarrollo de la arquitectura contemporánea. Antes de esbozar sobre el tablero de dibujo su primer proyecto, Rem Koolhaas, que estudió en la Architectual of Association de Londres, se dedicó a impartir teoría. Su libro La delirante Nueva York lo situó en la línea de salida para una carrera que dura ya dos décadas. En 1975, después de analizar el impacto de la cultura metropolitana sobre la arquitectura fundó, junto a Elia y Zoe Zenghelis y Madelon Vriesendorp, la Office for Metropolitan Architecture (OMA), cuyos objetivos son la definición de nuevos tipos de relaciones, tanto teóricas como prácticas, entre la arquitectura y la situación cultural contemporánea. La arquitectura que realiza Koolhaas es, quizá, más difícil de identificar que la que practican muchos de sus colegas contemporáneos. El holandés, al que le interesan sobre todo los proyectos a gran escala, siempre ha defendido la libertad de modelos. Su arquitectura es una arquitectura de lo esencial; ideas a las que se da una forma constructiva.







Es un profesional que se siente manifiestamente a gusto con el futuro y en estrecha comunicación con su ritmo acelerado y sus cambiantes configuraciones. En sus proyectos se deja sentir la intensidad de un pensamiento que da cuerpo al armazón que termina por ser una casa, un centro de congresos, el proyecto de un campus o un libro.

El Netherlands Dance Theater, en La Haya, fue uno de los primeros proyectos que Rem Koolhaas consiguió materializar. A partir de ahí le llovieron los encargos. Sus clientes le demandaron desde una casa hasta un plan director para un área concreta de una ciudad. Una sofisticada vivienda en Burdeos, construida sobre una colina por encargo de una persona que había sufrido un accidente, lo introdujo en el Olimpo destinado a los arquitectos más innovadores."


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Empezado por Vick_95

Su libro La delirante Nueva York lo situó en la línea de salida para una carrera que dura ya dos décadas.

Delirio de Nueva York, no La delirante Nueva York.
Sé que no te gusta que te corrijan los datos erróneos, pero en este caso voy a hacer una excepción, para facilitar a la gente las cosas y quieren comprar este divertidísimo libro. No tiene desperdicio.

Atención a los proyectos del apéndice (La "Ciudad del globo cautivo" 1972; Hotel Esfinge (1975-76); etc.), parecen sacados de la chistera de Aldo Rossi o de Michael Graves.

si Delirious New York.....

Ya en ese entonces....muchos lo acusaron de cínico...

Pero en realidad en ese punto, Koolhas era mucho mas periodista que arquitecto....


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".... Situado en el Madison Square Park de Manhattan, el proyecto One Madison Park estará constituido por dos edificios: el nuevo diseño de OMA de 22 plantas, y una torre residencial de 60 pisos que está ya en construcción. La CAA, que representa a OMA/Koolhaas en este proyecto gestionará la asociación.






Entre las características del proyecto se incluyen su excelente situación, las extraordinarias vistas de Manhattan, planes de diseño y estructura pensados al detalle, y una gran cantidad de comodidades como la Sala de Proyecciones de la CAA.
La torre estará compuesta de 21 viviendas de gama alta. La finalización del proyecto está prevista para 2010 y la superficie total será de unos 62.000 pies cuadrados (5.800 metros cuadrados).







En OMA, el proyecto One Madison Park está dirigido por el fundador y socio de OMA Rem Koolhaas y por Shohei Shigematsu, el director de OMA Nueva York, y el diseño correrá a cargo de OMA-AMO Nueva York. La oficina está actualmente trabajando en proyectos de alto perfil como un gran edificio hotel y residencial en 111 First Street en la ciudad de Jersey y el Milstein Hall en la Universidad de Cornell...."


No faltará quine analice la extraña volumetría del futuro edificio, como una metáfora sobre la
inestabilidad actual de la economía occidental.... Instalada justo en el corazón financiro del planeta

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[YOUTUBE]ACKvs_cwnYg[/YOUTUBE]



OMA desarrolla el proyecto para el mayor edificio de Holanda :


160.000 m2, con un costo total de € 340 millones, y un programa mixto que como ya es costumbre incluye apartamentos,
oficinas, un hotel, espacios de conferencias, que se localizaran en ésta especie de ciudad vertical muy densa, a la derecha del
puente Erasmus, en el viejo distrito portuario de Wilhelminapier...







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El proyectode OMA, se localiza en una de las zonas históricamnte olvidadas de Rotterdam, que en
un plazo algo mayor a diez años, ha pasado a ser algo así como el museo de arquitectura de la ciudad.








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volviendo a América : la biblioteca pública de Seattle, con su exhuberante volmetría....

'Koolhaas Houselife': Preestreno en Madrid

Presentada en la Universidad de Harvard en febrero de 2008, la película documental ‘ Koolhaas Houselife' , de Ila Bêka y Louise Lemoîne, se ha proyectado en el Círculo de Bellas Artes de Madrid en la premiere organizada por Edgargonzalez.com y la IE School of Architecture. La cinta nos introduce en la célebre casa que Rem Koolhaas contruyó en Burdeos entre 1994 y 1998 a través de la particular visión que del edificio tiene la mujer extremeña responsable de su limpieza. Los directores de la película trabajan ya en otros dos proyectos: la bodega bordelesa de Herzog y De Meuron vista desde la óptica de los vendimiadores, y el Museo Guggenheim de Bilbao explicado por los alpinistas que limpian los cristales del mítico museo.

Como ha explicado Lemoîne, “cuando hablas con esta gente se produce una verdadera confrontación filosófica. Se trata de apreciar la obra desde la perspectiva de la vida. Por eso hemos evitado destacar el papel de los arquitectos, o incluso de los propietarios. No nos interesa tampoco hablar de ingeniería ni de materiales ni de audacias técnicas”. La película puede adquirirse en formato DVD.

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