Tema: Hannes Meyer

Hannes Meyer

Nació en Basilea. En 1905 fueron sus primeros aprendizajes sobre albañilería. Luego estudió en la Escuela de Artes y oficios de Basilea. De 1909 a 1912 colaboró en el estudio de arquitectura de Albert Froehlich y después en el de Emil Schaudt en Berlín.

Ayudó con su perfeccionamiento el viaje de estudio realizado en Inglaterra (1912 a 1913). En 1916 fue jefe de oficina en el taller de Geor Metzendorf, mas tarde jefe de la sección de construcción de la empresa Krupp, en Essen, hasta 1918. Desde 1919 trabajo como arquitecto en Basilea, donde construyó la colonia Freidorf que concluyó en 1924. En 1926 fundó un estudio de arquitectos con Hans Wittwer, con quien proyectó la Peterschule en Basilea, en 1926, y el edificio de la Sociedad de la Naciones en Ginebra, finalizado en 1927.


Hacia 1926 adoptó el racionalismo del movimiento moderno. En 1927 fue invitado a la Bauhaus de Dessau como profesor, institución que dirigió desde 1928 hasta 1930 como sucesor de Gropius. Más tarde, fue despedido por su actitud crítica hacia la escuela.

Fue maestro de arquitectura en la Bauhaus (1927 – 1928) y después director de la Bauhaus y de la sección de arquitectura hasta 1930. Meyer luego de la partida de Gropius, organizó la Bauhaus en cuatro departamentos principales: el de Arquitectura, el de Publicidad, el de producción en madera o en metal, llamado de Acabado, y el de Tejidos. A su retiro de la dirección de Bauhaus fue reemplazado por Ludwig Mies van der Rohe.

Nuevamente junto a Hans Wittwer realizó la Escuela Federal ADGB en Bernau (1928- 1930). Lo nombraron profesor en la Escuela superior de Arquitectura Wasi, en Moscú. A partir de 1934 dirigió el Gabinete de Vivienda en la Academia de Arquitectura. Entonces partió para Moscú, donde enseñó urbanismo hasta 1936; después trabajó en Suiza y, desde 1939 hasta 1949, en México, donde primero trabajó como arquitecto y urbanista y luego de director en una editorial. Después de su regreso a suiza, murió en Crocifisso di Savosa, Lgano.

Su obra más conocida es el palacio de las Naciones de Ginebra (1926-1927, con Hans Wittwer ), de inspiración constructivista. Edificó junto a Hans Wittwer (1928-1930), en Bernau, cerca de Berlín, la Bundesschule des Allgemeinen Deutschen Gewerkschaftsbundes.

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" Pregúntale a un estudiante de historia del arte que te diga quiénes fueron los directores de la Bauhaus... Casi con toda seguridad recordará al fundador, Walter Gropius, y casi con toda probabilidad te dirá que Mies van der Rohe, arquitecto alemán ( reconvertido a estadounidense ) también pasó por allí. Pero quizá no sepa que entre ambos, un marxista, Hannes Meyer, ocupó ese lugar, siendo también director de la Bauhaus, la escuela de arte que motorizó la historia del arte europea.


Hannes Meyer pretendió que la Bauhaus se transformase en una fábrica de ideas-herramienta al servicio de los trabajadores, de las clases populares alemanas. Intentaba poner todos los avances del diseño y la arquitectura al servicio del conjunto de la población. Claro, fue defenestrado. Claro, se acuerda poca gente de él. Siempre me pareció un tipo interesante.


Radicalizó la vida política de la escuela y le echaron por combatir el apoliticismo (la normatividad burguesa) de la Bauhaus. Las presiones fueron demasiado fuertes y duró poco, apenas dos años, pero dejó huella, una huella profunda, y un montón de seguidores que admiraron su compromiso y su falta de mesura a la hora de transformar en realidad sus premisas político-estéticas. Un tipo a quien recuperar."


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Meyer y Wittwer tambien fueron representantes de lo que se llamó nueva objetividad ( neue sachlichkeit ) que pretendía un distanciamiento del arquitecto respecto al objeto diseñado y proyectado. De esa forma el edificio sería una respuesta a una serie de solicitaciones objetivas, de uso, y constructivas que en principio negarían la belleza, pero que sin embargo han generado proyectos y edificios de una belleza sublime.

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La Peterschule en Basilea, 1926

La convocatoria, en 1926, de un concurso para la edificación de una Escuela Primaria junto a la Peterskirche, en el centro histórico de Basilea, y su fallo posterior, no hubieran trascendido, de no haberse presentado al mismo un proyecto singular, de un arquitecto que en los cuatro anos siguientes desempeñó un papel primordial en el desarrollo de la arquitectura de vanguardia.


Nos referimos al proyecto que Hannes Meyer presentó en colaboración con Hans Wittwer y que, al igual que otros proyectos encuadrables dentro del movimiento moderno suizo-los de Paul Artariav Hans Schmidt- quedaron postergados por un proyecto de Hans Mahly, decorte claramente historicista, respetuoso con las edificaciones del entorno urbano, continuador del trazado de los límites de las construcciones vecinas -incluida la Peterskirche- y que, en su interés por cerrarse sobre sí mismo, planteaba grandes paredes a manera de muralla, cerrando el patio de juegos que, de esta forma, era aislado de la trama urbana.

El proyecto de Meyer y Wittwer concentraba el cuerpo principal de la construcción en el lado Oeste del solar, con una ocupación del 40%. aproximadamente. El espacio sobrante era ocupado por dos grandes plataformas elevadas, con 28 metros de vuelo respecto al edificio principal, suspendidas desde su parte alta por cuatro cables únicamente. Estas plataformas se destinaban a zona de recreo de niños, estando la inferior a una altura de seis metros sobre la calle y la superior a nueve metros.

De esta forma se liberaba un 60% del solar, que se recuperaba para la ciudad, al tiempo que se conseguía levantar la zona de juegos hasta un nivel en que las condiciones de luz solar y aire puro y la perspectiva visual fueran óptimas, lo que se complementaba con la solución de una cubierta plana para el edificio principal, conectada con la plataforma superior por una escalera exterior adosada al edificio en la fachada opuesta a aquella, lo que permitía ampliar la zona de patio en una superficie igual a la planta edificada.

Esta solución comportaba el riesgo de privar de luz solar a las aulas del primer piso y a las dependencias de planta baja. La respuesta de Meyer a este problema consistió en separar del edificio el borde interior de las plataformas, cuatro metros la inferior y dieciseis metros la superior, garantizando de esta forma el correcto asoleamiento de la fachada de aulas.

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Diseño y Arquitectura

Entre la fundación de la escuela en 1919 y su cierre en 1933, el personal de la Bauhaus contó con la participación del arquitecto y diseñador húngaro Marcel Breuer, el arquitecto alemán Ludwig Mies van der Rohe, el arquitecto marxista suizo Hannes Meyer; Lászlo Moholy-Nagy, exalumno de derecho en Budapest; Johannes Itten, diseñador suizo; y dos artistas plásticos, el alemán Paul Klee y el pintor ruso Wassily Kandinsky.

En 1919, esta escuela tenía como primer objetivo establecer la arquitectura como el foro dominante del diseño. El segundo buscaba debilitar las jerarquías tradicionales a través de la elevación de la condición de las técnicas artesanales a un nivel acorde con el arte. El tercer objetivo observaba el perfeccionamiento de los productos industriales a través de los intentos colectivos de artistas, industriales y artesanos.

Uno de los cursos obligatorios dentro de la Bauhaus era el Vorkurs, una investigación de los principales componentes del idioma visual en textura, color, forma, contorno y materiales, que ha llegado a conocerse como el "método Bauhaus". Johannes Itten, en este curso, enfatizaba el rol de la intuición y autodescubrimiento personal por medio de la abstracción.

La insistencia de Itten sobre el contenido individualista y espiritual del arte conflictuaba con la actitud conservadora de Weimar y Gropius, quien lo invita a abandonar la escuela en 1923. Ese año, Gropius pronuncia su discurso El Arte y la Tecnología: Una Nueva Unidad, y consecuentemente, en 1926, publica Principios de la Producción Bauhaus, donde resume la nueva orientación de la escuela para que se adaptara a lo que era considerado como típico de la época.

Tras la Vanguardia

En ese momento ideológico, la Bauhaus se traslada a Dessau ese mismo año en el complejo diseñado por Gropius y advierte que su misión es el desarrollo de una estética de diseño moderno.

Simbólicamente, los edificios eran arquitectura en defensa de la pedagogía. El mobiliario y accesorios fueron diseñados y producidos por los alumnos y profesores. El uso del acero tubular llegó a adquirir un significado importante en la Bauhaus, fue incorporado a una serie de prototipos de Marcel Breuer y Mies van der Rohe y producidos posteriormente por Standard M"bel de Berlin y por Thonet.

Cuando Hannes Meyer asume la dirección en 1928, instituye una política realista hacia el diseño. Rechazaba la estética y destacaba a la tecnología y los materiales. El diseño era una creación casi anónima, lo que originó una estética tecnológica y una tendencia hacia la producción industrial del objeto, una nunca vista en la escuela, pero que se enraizaba con los cambios políticos radicales que se estaban viviendo en Europa a partir de la Revoución de Octubre en Rusia.

Ludwig Mies Van der Rohe fue el tercer y último director que con el tiempo se convirtió en un ícono del diseño arquitectónico asociado a la idea de racionalidad y eficiencia, que tanto agradaría a las corporaciones y que tanto contribuiría a la caricaturización del Movimiento Moderno, en década sucesivas.

La escuela fue cerrada en 1933, por los nazis, y algunos de sus ex miembros partieron hacia América e Inglaterra.
Su enseñanza era progresiva y experimental y su reputación histórica descansa ahora sobre los métodos educativos desarrollados allí. Muchos de sus criterios pedagógicos, se esparcieron por las escuelas de arquitectura de todo el
mundo y continuan utilizándose aun hoy en día.

Selección, prólogo y notas de Francesco Dal Co,
del Instituto de Historia de la Arquitectura de Venecia.

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Ciertamente, revisando la vida, la trayectoria humana, política, y artística de Hannes Mayer, no tengo tan claro
que Suiza como país, haya evolucionado demasiado en el último medio siglo. Al menos medido por la estatura
intelectual de sus arquitectos actuales.


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Un hijo de la misma Europa que
en 1850 había visto nacer a Gaudí....

Lo cultural y lo político ....acaban definiéndolo TODO

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Construction - Oleo sobre tela - 1926

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¡Buenas!
¿No sabreis de alguna vivienda en particular diseñada por Meyer? Caso de ser así, ¿donde podría encontrar planos de la misma?
Es que me estoy volviendo loco buscando.
Muchas gracias!
Santiago

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Creo que en su exilio de Méjico llegó a diseñar varias viviendas unifamiliares....

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