Tema: Burgos: Catedral de Santa María

Catedral de Santa María de Burgos

Aquí llega una de las más importantes catedrales de España, y personalmente para mí la más espectacular de las que he visto. La mayoría de las fotografías son mías, menos las que indico que no me he podido resistir por lo buenas que son algunas. Es la única catedral considerada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, es decir, sólo el edificio, en el resto de casos incluye el casco histórico (Toledo, Santiago, Cuenca) o con otros edificios (Sevilla, Teruel, Zaragoza).

En el siglo XI se hizo una catedral románica, pero Burgos era una ciudad cada vez más pujante, más importante y a los pocos años de concluirla, se derribó para hacer esta. Se empiezan las obras en 1221, lo cual es muy importante porque eso significa que va a la vez que se están construyendo las grandes catedrales francesas (Reims, Amiens), y con unas proporciones similares. De hecho el arquitecto fue francés, como es lo normal, un estilo totalmente innovador que rompe con el pasado arquitectónico, para una gran obra se necesita alguien que conociese bien el lenguaje gótico. Se concluye totalmente en 1260, 39 años para una catedral así es desde luego muy poco. Aunque por supuesto con los siglos acaparó añadidos.

Las dimensiones son unos 100 metros de longitud. La planta es de tres naves con girola, con capillas radiales y claustro al sur.



Desde el castillo se tiene una buena panorámica del edificio, del que destacan sobre todo las torres de la fachada que se alzan a 84 metros de altura.



Abierta a grandes plazas, aunque en la Edad Media no sería así, estaría rodeada del palacio arzobispal, casas demás que se derribó entre los siglos XIX y XX para dar buena perspectiva al edificio.



La fachada principal, la fachada de Santa María, se remata por las dos torres de 84 metros, que son una obra del siglo XIII, pero a las que Juan de Colonia en el siglo XV añadió esas grandes agujas caladas (es decir, huecas). El arquitecto era de origen alemán, como su propio nombre indica, donde estas agujas eran muy frecuentes, como en la catedral de Ulm o Colonia, que aunque se hicieron después que esta obra de Burgos, Juan de Colonia conocería los proyectos.



Desgraciadamente la que se supone que fue la portada más fastuosa del gótico español fue sustituida en los siglos XVII y XVIII por su "mal estado", por lo que ahora hay una puerta neoclásica de gran sobriedad.



Los cuerpos superiores sin embargo sí son los originales del siglo XIII, incluyendo el gran rosetón que organiza las tracerías en torno a una estrella de 6 puntos (curioso, la estrella judía de David), las estatuas de los primeros ocho reyes de Castilla y las muchas gárgolas.



Sobre el tramo del crucero, en 1460 Juan de Colonia levantó un cimborrio que sin embargo se vino abajo en 1539. En ese mismo año se empezó la construcción del actual, terminado en 1568. Al exterior es una estructura gótica flamígera de sección octogonal y rematada por pináculos que armonizan totalmente con la fachada.



La puerta sur es la del Sarmental, construida en torno al año 1230-1240. Habitualmente se ha dicho que es arcaizante porque el tema es un Cristo en majestad con el tetramorfos, que fue el tema más extendido del románico cuando en el gótico el principal es el Juicio Final. Pero hay que tener en cuenta las funciones, y esta puerta no era una puerta para ser utilizada por el vulgo, sino que era una puerta de carácter privado por la que accedían los estudiantes de la escuela catedralicia, y aquí se representan las artes liberales, el trivium, el quadrivium... (Nº 1 en la planta)



Lo que no se puede negar es que estilísticamente es totalmente gótico, con una estilización, naturalismo y unas figuras monumentales de una gran calidad, seguramente obra de un taller francés.



Si alguien está interesado, un artículo de 38 páginas de Rocío Sánchez Ameijeiras sobre el tema.

Ésta es una idea de Google Docs

La puerta de la Pellejería es plateresca, hecha en torno a 1516. De gran calidad, como correspondía a una catedral tan importante, sin embargo no encaja en el conjunto gótico y está prácticamente escondida (nº 32 en la planta).



Y la cuarta y última es la de Coronerías, en el lado norte. Fue hecha entre 1250 y 1257 por un taller local. Sin bien lo que es la puerta en sí fue sustituida en el siglo XVIII por una puertecilla barroca de medio punto, el resto es un gran conjunto escultórico gótico. Nº 31 en la planta.



El tímpano representa el Juicio Final, con Cristo juez en la parte superior rodeado de ángeles portando los instrumentos de la Pasión (la lanza de Longinos, la columna en la que fue flagelado, la cruz... y a sus lados la Virgen y San Juan, intercediendo en favor de los hombres (la Deesis).



Y claro, a un lado se sitúan los buenos, que gozan del reino de los Cielos y de la vida eterna... y en el lado contrario lo que siempre es más espectacular en estos temas, los condenados al fuego eterno y a las múltiples torturas. Aquí se ve a un demonio arrastrando de los pelos a una persona, y a otro lanzando con todas sus fuerzas a otro hacia el abismo infernal. Y más a la derecha no lo he puesto, pero personas en grandes ollas, violaciones anales...



Para finalizar con el exterior, un detalle de la capilla del Condestable. A finales del siglo XV el condestable de Castilla se mandó colocar su capilla funeraria sobre la capilla mayor de la catedral, en el espacio más importante (nº 22 en la planta). De estilo gótico final, tiene ya algunas decoraciones platerescas.



Al entrar por la puerta del Sarmental, el brazo del transepto. No es fácil hacer buenas fotografías que den una imagen de conjunto del interior. La catedral conserva su aspecto primitivo, con múltiples rejas que separan los diferentes ámbitos, el enorme coro que frente al crucero ocupa prácticamente toda la nave mayor...



Desde los pies mirando hacia la cabecera, el trascoro es de estilo barroco, pero en esta imagen puede verse además las bóvedas de crucería cuatripartitas con un nervio de ligazón o espinazo que recorre toda la cubierta. Y el alzado en tres cuerpos, como es lo propio del gótico pleno: arquerías de medio punto para separar las naves laterales, triforio y un gran cuerpo de ventanas. Fotografía de Wikipedia.



Un detalle del alzado, con ese triforio calado con un trabajo de tracería gótico muy delicado. Las vidrieras desgraciadamente no son las originales de los siglos XIII y XIV que decoraban las ventanas, porque los franceses volaron por los aires el castillo en la Guerra de Independencia y las vidrieras reventaron.



Aproximación al interior del cimborrio, con un doble tambor que le da esbeltez y un trabajo de la piedra con tanto detalle y filigrana.



No he podido resistirme a poner esta fotografía que para mí es la mejor que he visto de la catedral de Burgos. Desde aquí las felicitaciones a marcp dmoz, de Flickr. Asímismo se ven las bóvedas de crucería estrellada en los tramos de los cuatro brazos que confluyen en el crucero, que tuvieron que ser realizados en el siglo XVI para aguantar el peso del crucero, sustituyendo a las bóvedas de crucería simple que se ven a la derecha en el tramo de cabecera.



Y el interior del cimborrio, que como hemos dicho antes se hizo entre 1539 y 1568. Da una sensación de estar levitando en luz, con esa forma estrellada y la cantidad de detalle... De sección octogonal y sobre trompas, es realmente espectacular. Nº 15 en la planta.



Este muro es el interior del brazo del transepto que da a la puerta del Sarmental, también con triforio y con un rosetón (nº 2 en la planta)



La escalera dorada (nº 13 en la planta), una de las joyas del edificio. Salva el desnivel que hay con respecto a la puerta de Coronería, que está mucho más elevada que la del Sarmental. Fue construida en 1519 por Diego de Siloé, y es una obra plenamente renacentista, de lo mejor que se puede encontrar en España. El nombre lo recibe por la barandilla con obra de forja dorada. La foto es de jcmountain, de Panoramio.



El retablo mayor (nº 16 en la planta) también es renacentista, realizado entre 1562 y 1577 por Rodrigo de la Haya y su hermano Martín, escultores de Burgos. Foto de Wikipedia.



La capilla del Condestable que antes veíamos por el exterior. El Condestable de Castilla fue durante todo el siglo XV uno de los personajes más poderosos e importantes del momento en Europa. Era el comandante en jefe de todos los ejércitos de Castilla. No era un título hereditario, y entre otros lo fue el famoso don Álvaro de Luna, hasta que llegó Pedro Fernández de Velasco, que se mandó construir esta capilla funeraria, y el título se convirtió en hereditario hasta el siglo XVIII en que desapareció el cargo con la Guerra de Sucesión. La foto no es mía, la encontré en foroxerbar pero no sé quién es el autor.



Se cubre con una gran bóveda estrellada. Según el profesor Juan Carlos Ruiz Souza, aunque la arquitectura es totalmente del gótico final, se está recogiendo la tradición de la planta central de las qubbas islámicas con una función funeraria.



En el centro el sepulcro del condestable Pedro Fernández de Velasco y su mujer doña Mencía de Mendoza. Es obra de Felipe Vigarny, hecha en 1492 con un gran virtuosismo y detallismo. Foto de Wikipedia.



Cúpula de la capilla de la Presentación, casi a los pies del templo, también de planta central con una bóveda estrellada. Nº 8 en la planta.



Aquí el famoso Papamoscas, en la parte superior del todo a los pies del templo (nº 10 en la planta). Es un curioso autómata del siglo XVIII, que al dar las horas mueve el brazo haciendo sonar la campana al tiempo que abre la boca. Foto de Wikipedia.



Son muchas otras las capillas y partes de la catedral con importancia, como la capilla de Santa Tecla que es barroca. Pero aquí voy a poner la Sacristía mayor, con una impresionante cúpula elíptica, las pechinas y semicúpulas, todo ello rococó de entre 1762 y 1765, llena de figuras policromadas. Foto de Wikipedia.



Para finalizar, el claustro, de dos plantas y hecho en la segunda mitad del siglo XIII, con decenas de arcosolios (los arcos funerarios en el muro) y obras que componen el museo catedralicio.



El patio, acristalado y con todos los arcos iguales, sin capiteles historiados.

muy buen y necesario hilo de esta maravilla española!!!

Gracias

Me encanta este hilo, y me encanta la Catedral. Gracias, esta muy bien explicado y las fotos están chulas. La primera vez que vi el cimborrio en vivo aluciné. ¡Marchando un REP!

¿Son tuyas las fotos?

Son mías todas las fotos menos las que digo que no son mías Bueno, y la de la puerta de Pellejería tampoco es mía pero se me debió pasar al hacer el hilo, que es de alb totxo, de flickr.

Uno de los tesoros más enigmáticos que la catedral guarda en su interior es el cuadro de Maria Magdalena, atribuido al mismísimo Leonardo Da Vinci, por tener características parecidas al cuadro de la Gioconda.


Los estudios mas recientes, dictaminan que el cuadro fue pintado por Leonardo Da vinci en la parte de las manos y el resto por su primer discipulo Guiampietrino.

Aparte de historias y leyendas que se vierten sobre este cuadro, esta es su historia y catalogación a lo largo del tiempo. La historia sigue.

La Magdalena con los brazos cruzados sobre el pecho
T. 70 x 52.
Capilla del Condestable, Catedral, Burgos.
Fig. 39.
Como indico López Mata [1950, p. 255 (F)], lo más probable es que pueda identificarse con la siguiente mencionada en el inventario de 1548 de la capilla en donde todavía se encuentra: "otra ymagen de la Madalena de pincel dió don Pero Fernández de Velasco nieto de los fundadores...". El fundador de la capilla fue el primer Condestable, don Pedro Fernández de Velasco, muerto en 1492. El Pedro Fernández de Velasco al que alude el inventario sería el cuarto de esta dignidad (1528-1559), en cuyo tiempo se labraron los sepulcros de los fundadores. Perera (AE, 1954, pp. 162-163) supuso que fue donada a su capilla por el primer Condestable. Ello no es posible tanto por la noticia del citado inventario como por situarse la obra de Giampietrino en la primera mitad del siglo XVI [últimamente, por estudios de archivo, se ha identificado a Giampietrino con Giovan Pietro Rizzoli [Shell, J., Brown, D. A., Brambila Barcilon, P., 1988 (D), apud Marani, 1990, p. 82 (D)], artista activo hasta aproximadamente 1540}. Con su particular agudeza, Ponz [t. XII, p. 40 (A)] al describirla dice: "... la creen muchos original de Rafael de Urbino; pero yo atendiendo al carácter, estilo y colorido, la juzgo de Leonardo de Vinci." y Bosarte [ 1804 (edic. 1978), p. 336 (A)]: "Un quadro precioso de una Magdalena de medio cuerpo, que hay en la sacristía de la capilla del Condestable, divide en opiniones á los conocedores". De lo dicho por ambos se puede deducir que siempre fue muy apreciada y que las discusiones en cuanto a su atribución debieron incluir excelsos nombres de pintores.
Salvo Gaya Nuño [s/f, 75-76 (F)] -quien dijo de la misma: "se ha atribuido razonablemente a algún pintor muy próximo a Leonardo"- y Garín Ortiz de Taranco [1953, p. 359 (F)] -quien opina que pudiera ser obra de un discípulo o seguidor inmediato de Yáñez o Llanos, de quien sería igualmente la "Magdalena" de la colección Cervera [a propósito de ésta última, obra de Giampietrino (?) o taller, ver parte que se le dedica en el presente estudio]-, el resto de la crítica la atribuye a Giampietrino: Berenson, 1932, p. 229 (F), y 1968, vol. I, p. 167 (F); López Mata, 1950, p. 255 (F); Perera -que no con entera seguridad piensa que el primero en atribuírsela fue el ilustre restaurador de la catedral don Vicente Lampérez-, 1954-1955, pp. 162-163 (F); AA.VV., Catedrales de España..., 1984, p. 207 (F).
Como ya puso de manifiesto Perera, su composición coincide en gran medida con la del cuadro del mismo asunto y autor de la Brera de Milán (T. 70 x 56), del que sólo se diferencia en algunos pequeños detalles: distinta orientación de los ojos, fondo en parte diverso (ejemplar de Milán, oscuro; ejemplar de Burgos, predominantemente oscuro, pero en parte superior derecha rocas iluminadas por resplandor), no exacta correspondencia entre ambas cabelleras. Existen numerosas réplicas y copias de este prototipo de la Santa [Marani, 1987, p. 207 (D)]. Suida [AA.VV., 1939, p. 328 (D)], sin afirmarlo por carecer de pruebas, sugiere la posibilidad de que éste proceda de Leonardo, y dice que la "Magdalena" de medio cuerpo de Tiziano deriva sin duda del mismo. Sin duda, como considera la mayor parte de la crítica, se trata de obra autógrafa de nuestro pintor, ya que no sólo la fisonomía de la santa (nariz pequeña y algo ancha, pómulos salientes, ojos ligeramente rasgados, dedos fusiformes) coincide con el repetido en varias ocasiones por éste (piénsese, por ejemplo, en "Magdalena" de Milán, "Virgen y Niño" en Museo Poldi-Pezzoli), sino que la depurada técnica con la que está realizada y su colorido nos hablan del mismo; obsérvese al respecto el tratamiento minucioso y detallado de la cabellera así como su color castaño con reflejos dorados, la delicada carnación blanca rosácea de la santa, el aspecto ingenuo, dulce y melancólico de su expresión.
Aunque resulte osado comparar a dos artistas en varios aspectos tan dispares, me atrevería a calificar a Giampietrino como "el Correggio de los discípulos de Leonardo", pues ambos comparten una visión tierna y llena de infantil gracia del arte. Quizá algún día sea posible demostrar que el leonardismo presente en Correggio deriva, en parte, de su conocimiento de obras de nuestro pintor.

Cutrevideos de cosecha propia xD

[YOUTUBE]UjBMRVRMxdc[/YOUTUBE]

[YOUTUBE]9lSvVlUCm4k[/YOUTUBE]

Para mí la verdadera joya pictórica de Burgos es la Sagrada Familia de Sebastiano del Piombo. Una de las obras maestras del renacimiento.



Hay un hilo sobre la catedral, está en viajes, ciudades y naturaleza.

Catedral de Burgos

Vaya, un cuadro genial. ¿Dónde está?

Cierto Gromiko!, es una verdadera joya del Renacimiento. Con el cuadro de La Magdalena me refería al gran valor enigmático que posee.
Buho la sagrada familia de Piombo, se encuentra en la capilla de San Jose o de la Presentación, la suelen ocultar con un sistema (como una persiana domotica para preservarla de la luz cenital, ya que por la bóveda calada entra luz). Durante muchos años esta joya pictórica estuvo oculta por capas de polvo, desconociendose su gran valor artístico.
Dentro de la amplia colección pictórica que guarda la catedral de burgos, mis obras preferidas son las tablas Hispano-Flamencas. Preciosas!