Tema: El laboratorio vienés

Durante años Viena vivió cierto complejo de inferioridad arquitectónica, a causa de la consolidada Grazer Schule o escuela de arquitectura de Graz ( la segunda ciudad el país con 400 mil habitantes ), reconocida como una de las mas importantes de Europa. La calidad de los innumerables proyectos que se producían en Graz, era muy superior a lo que podía verse en Viena.

Hans Hollein había ido perdiendo fuerza como referencia, y la producción de los Coop Himmelb(l)au era vista como demasiado radical, orientada a un mercado de grandes obras, fuera de Austria. Pero recientemente, desde hace una década, varios estudios que desarrollan su trabajo creativo a orillas del Danubio, han comenzado a sobresalir con una muy interesante producción. Incluso dentro del panorama europeo. Este hilo reflejará algunos ejemplos de esa producción.





COMPLEJO MULTICINES EN SALZBURGO

ARQUITECTO RÜDIGER LAINER

Año Proyecto : 1997
Inauguración : 2001
Superficie : 8.000 m2



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Tipología arquitectónica relativamente novedosa, sin embargo no todos los complejos
de cines son iguales. Muchos de éstos edificios, suelen definirse casi como una gran
nave industrial, con las cajas interiores de las salas, organizadas de forma mas o
menos sistemática ( y previsible ).


Y las escaleras, como si fueran de servicio, suelen ser espacios bastante anodinos.
Lo opuesto es este edificio de Lainer, que explota la idea del paisaje interior
tridimensional, abriendo numerosas fugas visuales entre las distintos niveles del edificio.


Cuidando los detalles y trabajando los interiores como si de una sucesión de diferentes
pieles se tratara. Es interesante tambien el aspecto cambiante del edificio a traves de
un programa de iluminación especial, que va modificando lentamente los colores de la
envolvente de cristal.



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Una tienda, en una calle muy comercial de Viena.

Arquitectos : PROPELLER-Z - Año : 99-2000

Parece que hubo un presupuesto lo suficientmente "generoso" como para tomar algunas decisiones audaces,
como la de la piel vidriada sin perfilería tradicional, y ciertos juegos con la continuidad en las superficies de
piso-paredes-techos.... lo que le da al interior un dinamismo casi de interior de nave espacial.











Tambien es interesante analizar como juega en el falso techo la composición en apariencia
aleatoria, con las rejillas del aire acondicionado y las luces de fluorescentes empotrados.....

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Delugan & Meissl tienen hoy un gran reconocimiento por los museos de Porsche en Stuttgart, y por el Filmmuseum de Amsterdam, pero
hace ya varios años que este estudio vienés, viene construyendo interesantes edificios de vivienda como éste ( que es de 1993-99 ),
a orillas del Danubio, en la zona conocida como Donau City.








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El bloque de 180 viviendas se apoya sobre sus esbeltos pilares permitiendo la percepción espacial desde los espacios urbanos que se van
articulando en sus proximidades. Sus dos fachadas son completamnte diferentes pues en la norte y tras una piel de vidrio se desarrollan
escaleras exteriores y corredores horizontales que dan acceso a las unidades.
Los apartamenteos se abren hacia el paisaje en su otra fachada, con unas vistas privilegiadas sobre el nuevo y el viejo Danubio.
El edificio tenía el objetivo de arquitecturizar un entorno dominado por torres de viviendas con una imagen bastante homogénea y algo anodina




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ESCUELA PRIMARIA MUNICIPAL EN LAAERBERG - VIENA -
Arqto Rudiger Lainer - 1991/95


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La típica disposición en forma de "peine" adquiere unas calidad superior por el diferente tratamiento que Lainer
hace de las distintas a las del edificio. Unas partes vuelan apoyadas sobre pilares, otras se descomponen en
diferentes capas, o cambian de color. El resultado es una escuela con unos espacios muy agradables e innovadores,
en los que es posible encontrar detalles de arquitectura de "alto standing" en un edificio publico. Una caracterísitca
muy presente en la arquitectura escolar austríaca, así como la voluntad de eliminar los límites entre interior y exterior.



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la escuela proyectada por Rüdiger Lainer en Viena recupera la tradición funcionalista de la Secesión austríaca.
La planta, con una original forma de espina de pescado, busca la mejor calidad espacial para cada ambiente,
aprovechando las vistas y las orientaciones. Y los pilotes sobre los que está montada parte del edificio quieren
evitar que se convierta en una barrera visual para el resto del barrio.




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La Mariahilferstraße, es en Viena como La Gran Vía en Madrid o Puerta del Angel en Barcelona. Allí,
en el ático de un edificio neoclásico existente, se ha desarrollado un espacio de oficinas de dos
niveles, con unas características bastante innovadoras.






Oficinas en un ático de Viena
ARQUITECTOS : Zeytinoglu ZT
FECHA : 2OO5 / O9
SUP UTIL : 14OO m2
COSTO : 7,0 Mi EUR











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Como se gestó el laboratorio vienés...?


Del Fin de siglo a la Viena Roja

La arquitectura vienesa del fin de siglo XIX es única a nivel mundial. La Viena del "Fin-de-siècle" fue sencillamente el laboratorio de la Modernidad. La clase magistral de Otto Wagner en la Academia de Artes Gráficas era un centro de nuevas ideas. Así que nadie puede decir que estuvo en Viena, si no ha visitado el edificio de la Caja de Ahorros Postal (Postsparkasse) de Otto Wagner. Es un monumento reconocido a nivel mundial por su funcionalidad e impresionante construcción de vidrio y acero en el vestíbulo. La revolucionaria iglesia de Steinhof y las estaciones del tranvía de Wagner son otros puntos que hay que visitar para entender la Viena de comienzos de la Modernidad. Por supuesto, que no hay que perderse el edificio de la Secesión (Secession) de Viena del alumno de Wagner, Joseph Maria Olbrich.

La Viena de aquellos tiempos era un enorme centro de genios creativos como Oskar Kokoschka, Peter Altenberg, Gustav Klimt, Egon Schiele, Sigmund Freud o Karl Kraus, junto con Otto Wagner. Y entre ellos Adolf Loos, el arquitecto. Un reformador de la cultura y la vida con gran potencial polémico. Su construcción más provocadora es la llamada “Loos-Haus” en la plaza Michaelerplatz, enfrente del Palacio Imperial, lo que en su día indujo al Emperador a mandar tapar todas las ventanas con vista a esa casa. Hoy es un banco que está abierto que se puede visitar en horas de trabajo. Una visita obligada para los turistas interesados en la arquitectura es además la tienda de ropa Knize de Adolf Loos en la calle Graben, que hasta hoy ha mantenido su sustancia y sigue cuidando el espíritu cultural de Loos. De todos modos, no hay que olvidar el Loos-Bar, renovado de forma ejemplar, situado en un pasaje de la calle Kärntner Strasse.

Adolf Loos también trabajaba para el movimiento de construcciones comunales vienesas, que se encargaba de cubrir
las necesidades básicas de los vieneses después de la Primera Guerra Mundial. Pero la nueva administración municipal
socialdemócrata perseguía otro objetivo. Los "superbloques" de la Viena Roja estaban pensados como ciudades propias
dentro de la ciudad. El polígono urbano más famoso en Viena es seguramente el conjunto "Karl-Marx-Hof", aunque la
“ciudad” más grande de la Viena Roja es "Sandleitenhof". Hasta hoy es impresionante y única la forma en la que realizó
la pobre Viena de entreguerras este programa social creando una amplia infraestructura en barrios completos de la ciudad.


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La Modernidad - primero desplazada y luego expulsada


La arquitectura moderna como forma y estilo tiene en Viena un ejemplo singular. Ludwig Wittgenstein, el filósofo del Racionalismo, construyó un palacio para su hermana. Con lógica matemática, comprometido con la forma desnuda del espacio. Un manifiesto que hoy es utilizado por el Instituto de Cultura búlgaro como la casa "Wittgenstein-Haus". Pero la verdadera variante vienesa de la Modernidad se ha realizado en el polígono industrial vienés “Werkbundsiedlung”. Cada una de las casas de Loos, Rietveld, Hoffmann, Plischke, Neutra, etc. debían ser modelos de viviendas y no manifiestos tecnológicos o funcionales. Josef Frank comenzó con esta colonia. Como alumno de Loos, quería exponer una forma de vivir moderna y nueva con medios reducidos en casas pequeñas. Pero la Werkbundsiedlung vienesa, acabada en 1934, llegó tarde, pues el fascismo austriaco acabó con el desarrollo de la Modernidad en Viena. Josef Frank emigró a Suecia y fundó el estilo de muebles escandinavo con el que consiguió gran éxito en todo el mundo.


Lo que comenzó en 1934, fue acabado en 1938. La Modernidad vienesa tuvo que emigrar. Toda una generación de arquitectos con talento y constructores abiertos fueron expulsados, sus viviendas, casas y terrenos expropiados. Hitler odiaba Viena y, por lo tanto, la época nazi dejó pocas huellas en la construcción. Como monumento conmemorativo se divisan aún hoy las seis torres de defensa antiaérea en la ciudad.
La posguerra de la arquitectura vienesa al principio estuvo marcada por la continuidad en el círculo de arquitectos y en la administración municipal. En cambio, como movimiento de resistencia, un grupo de jóvenes arquitectos rebeldes intentó retomar los trabajos de la anteguerra y fin de siglo con manifiestos y exposiciones.


La vanguardia de los rebeldes años 1960


Diseños visionarios de arquitectos y artistas, denominados el “Austrian Phenomenon”, llamaron la atención internacionalmente en los años 60 del siglo pasado. Walter Pichler, Hans Hollein y los grupos HausRuckerCo, Coop Himmelblau, Missing Link, etc. concentraron toda su creatividad en proyectos e instalaciones a falta de encargos de construcción concretos. Los sueños de los arquitectos vanguardistas vieneses sólo se pudieron realizar en los años siguientes con pequeños encargos de restaurantes y tiendas. La tienda de velas “Retti” de Hans Hollein y los múltiples locales, que continúan teniendo éxito hasta hoy, de Hermann Czech: Kleines Café, Wunderbar, Salzamt, etc. , pequeños manifiestos de la arquitectura con un gran mensaje intelectual, se convirtieron en símbolos.


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Al contrario de lo que sucede en la vecina Suiza, el laboratorio vienés ( tal vez obligado a innovar por la presión cultural de la segunda ciudad del país, Graz ), sigue dando muestras de una inagotable creatividad, en los mas variados temas y en las mas diversas escalas. Este ejemplo no es el museo para BMW de los Coop Himmelblau, en Munich, ni tampoco el impresionante museo para Porsche que Delugan & Meissl construyeron en Stuttgart, sino una simple tienda de mobiliario actual, realizada en el 2004, por la arquiecta vienesa Franziska Ullmann, en Salzburgo :

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El laboratorio vienés y sus mas avanzados investigadores :



De ser los chicos rebeldes vieneses de la década del 60, a vivir en la cresta de la ola del star system global, construyendo
en todo el mundo.... COOP HIMMELB(L)AU y un edificio que muchos tardaran algunos años en comprender y apreciar.
Sobre todo entre aquellos que entienden la arquitectura como un sistema de adición / sustracción de previsibles
y aburridas, cajas. Es decir : como lo entendían en la Bauhaus, pero 80 años después.


El museo para una firma automotriz de Munich, en Alemania, ( país de cien millones de habitantes, frente
a los diez de Austria ), y que como suele ser marca de la casa, ganaron por concurso compitiendo contra
otros talentosos equipos de la primera división global.

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