Memoria descriptiva del proyecto de iglesia votiva dedicada al Inmaculado Corazón de María que ha de erigirse en la ciudad de Buenos Aires.
Nos complacemos en publicar en el presente número la monografía del magnífico proyecto de iglesia votiva dedicada al Inmaculado Corazón de María que ha de erigirse en la ciudad de Buenos Aires, notable trabajo debido á los talentos y originalidad de los arquitectos barceloneses Sres. D. José Puig y Cadafalch y D. José Goday y Casals.
A continuación publicamos integra la Memoria descriptiva de dicho interesante trabajo, por creerla de suma utilidad para la completa inteligencia del proyecto que nos ocupa:
La iglesia votiva al Inmaculado Corazón de María que debe construirse en la plaza de la Constitución, de Buenos Aires, ha de simbolizar el espíritu cristiano de una gran ciudad moderna americana glorificando á María. Esta idea debe presidir toda la obra y ha de ser como el principio y fundamento del que han de derivarse todos los elementos arquitectónicos del monumento. La construcción y su forma artística, representaciones históricas y símbolos de la escultura, composición de la planta y del alzado, medios materiales de construcción y decoración, han de ser como colorarlo de esta idea primordial: la glorificación de la Madre de Dios, con toda su belleza, alcanzado con el esfuerzo del que es capaz una gran ciudad americana, con todos lo medios poderosos de que dispone: fondo de gloriosa tradición artística, tesoros de la historia, poderosos medios de construcción moderna, riqueza y diversidad de materiales, atrevimientos constructivos, tal como permiten los actuales medios industriales y comerciales, como si el pasado y el presente se reunieran, aportando sus recursos á un solo esfuerzo.
Esta composición arquitectónica ha de elevarse sobre la gran ciudad de Buenos Aires, presidiéndola, imprimiéndole carácter, tal como San Pedro d e Roma lo imprime á la ciudad de los Papas, la catedral de Colonia á la magnífica ciudad del Rhin , ó Santa Sofía a Constantinopla. La composición debe ser tal, que desde el momento que alcance realidad la obra, y la cruz corone la elevada aguja de su torre, Buenos Aires sea de lejos reconocida por el navegante por la silueta de la iglesia del Inmaculado Corazón de María, como es Londres por la de su Parlamento, ó Atenas por su Partenón, ó París por la masa imponente de su catedral y por la majestad del Louvre.
Estilo empleado.- Los medios artísticos de realizar ese ideal irán precisándose á medida que el problema se plantee, y el primero de ellos á discutir es el estilo adoptado, la cuestión que se ha llamado del estilo arquitectónico.
Es este un concepto comprendido de extraña manera por el común de las gentes. Parece al vulgo como una cuestión arbitraria, como si al arquitecto actual le fuera dado expresarse elocuentemente en lenguajes diversos, ó como si el estilo fuera cosa puramente externa en la obra artística; obra individual, subjetiva, fácil y arbitrariamente mudable, olvidando que los estilos arquitectónicos son obra histórica, social, tan interesante á la sociedad y al tiempo como las leyes y el lenguaje, que no es posible cambiar.
En otras épocas el estilo arquitectónico no era cosa discutible: el arte, en sus diversas manifestaciones, lo adoptaba, y los artistas no comprendían otro modo de expresarse; al igual que los diversos géneros literarios no discuten hoy día las formas del lenguaje. La erudición moderna ha acabado con la unidad de estilo, y el arquitecto está obligado á hablar en lenguajes diferentes.
Los que firman estas líneas creen, no obstante, que la arquitectura moderna debe reanudar la evolución histórica antigua y crear las formas nuevas derivadas de las viejas, conservando las antiguas soluciones de la forma en las que internamente no han cambiado, y dando formas nuevas á los organismos creados por los adelantos constructivos y por las nuevas necesidades sociales.
La solución artística más sabia, más bella, más constructiva y más adecuada al progreso la ha dado el estilo ojival, impropiamente llamado gótico, espiritualización ,por decirlo así, de la obra material, á la que reduce el mínimo posible y la eleva, alcanzando la expresión más adecuada de la idea cristiana, como no ha podido darle toda la tradición y toda la perfección sublime del arte clásico, derivado principalmente de otra idea absolutamente opuesta: la concepción arquitectónica del templo pagano. Es ésta una obra profundamente humana, y es aquélla una obra con destellos de lo divino; es la primera una obra esencialmente material y naturalista, y es la segunda como una negación de la materia, sujeta y dominada por el genio, que en un momento de inspiración creó la obra miraculosa y sobrenatural de la catedral gótica. No es el estilo gótico una cosa muerta y arcaica, sino que sus soluciones para gran número de elementos artísticos no son ni han sido superadas, y hay en ellas, en general, la solución artística de los organismos constructivos más complicados.
Adaptación del estilo gótico.- El estilo gótico es la base de saber tradicional que emplearemos en esta composición, vivificándolo con todos los medios de decoración y construcción modernos que estén á nuestro alcance, intentando hacer, no una obra arcaica de restauración ó de resurrección, sino una obra actual, moderna. Será como nuestro lenguaje, con el que intentaremos decir cosas nuevas: que no usan las literaturas las efímeras combinaciones convencionales de los lenguajes humanos, que, como los estilos arquitectónicos, son una obra social, histórica, obra de tradición antiquísima, y, á la vez, susceptible de explicar las más sutiles, renovadoras y nuevas ideas humanas.
Así el estilo gótico, concepción antigua, la más sabia concepción artística de la construcción en piedra, susceptible de admitir todos los inventos de la moderna ingeniería, todas las audacias de las construcciones metálicas, todas las ingeniosidades de los hormigones armados, y realizar con ellos todas las necesidades modernas, que pueden sintetizarse en dos problemas constructivos: cubrir grandes espacios y elevarse á grandes alturas.
Todos los géneros de construcción serán por nosotros empleados, é igualmente todos los medios de decoración, intentando así realizar una iglesia que, en la reducida área del solar prefijado, permita reunir el mayor número de fieles, y alcance á imprimir con su silueta, consecuencia de su plan y de su estructura, el carácter anhelado á la ciudad de Buenos Aires, que habrá de ser desde no lejana fecha reconocida de lejos por las torres de la iglesia del Inmaculado Corazón de María.
Planta.- Toda concepción arquitectónica está en germen en su planta, que, hasta cierto punto, la resume y es después el elemento donde más claramente se dibuja la parte utilitaria del edificio; y en esta parte de esta sucinta Memoria debe detallarse la idea que ha presidido á la composición de la planta y las partes que la componen.
La planta adoptada es un octógono simétrico respecto á ocho ejes; es lo que en terminología arquitectónica se llama una “planta radial”. Es esta planta una consecuencia del solar, en el que no es posible más que una iglesia cuya planta esté inscrita en un cuadrado.
El punto de mayor visualidad es en este caso el centro, donde debe ser emplazado el altar principal, si las exigencias de las costumbres locales no exigen adaptar para ello el ábside opuesto á la puerta principal.
La planta fundamental del templo se desarrolla en la siguiente forma: además de una gran puerta principal, como un arco triunfal de entrada, cuatro grandes puertas dan acceso al templo, enlazadas por una galería de claustro externo. Los ejes de los tres grandes ábsides, con la gran puerta de entrada, forman una cruz, y los ejes de las cuatro puertas otra, cuyos brazos son las bisectrices de los de la primera.
La visualidad del punto central resulta así la máxima y los medios de comunicación fáciles, y el edificio es á la vez templo cerrado, tal como es necesario al recogimiento cristiano, abierto á lo exterior por medio de la galería claustral, lugar á propósito para las procesiones y actos de culto exteriores, la cual sirve además de tránsito de la galería á los departamentos anexos del edificio.
Para completar esa idea del templo votivo en proyecto falta reseñar sucintamente las dependencias secundarias del colegio de los padres misioneros del Inmaculado Corazón de María, que se desarrollan alrededor del mismo. Ocupan éstas los espacios que deja libres el gran cuadrado en que está inscrito el templo y la planta inferior del mismo, y se componen de tres grandes grupos:
Dependencias situadas en la planta inferior del templo.
Dependencias situadas en el solar que da fachada á la calle de Lima.
En la planta inferior del templo están colocadas:
a) Las dependencias del templo, como sacristía, archivo, almacén litúrgico.
b) Las salas de comunicación del colegio con el exterior; las salas de recibimiento, hall, sala de conferencias, biblioteca; las dependencias del templo, como sacristía, tesoro, almacenes de objetos litúrgicos y una sala capitular ó de reuniones.
Reciben todas ellas luz del exterior, que está completada por la cenital del suelo de la galería claustral, formando de vidrios prismáticos que envían la luz hasta el interior. Esta parte tiene su entrada, tal como se indica en las instrucciones remitidas bajo la escalera central de la iglesia; pero están en inmediata comunicación con ella las dos escaleras en la calle de Lima y en la de la Constitución, que enlaza con la planta inferior de la galería claustral, pudiendo, como aconsejan los que suscriben, fácilmente sustituirla.
Las dependencias que se hallan en el cuerpo de edificio que da fachada á la calle de Lima son las llaves, dirección y celdas, todas ellas con iluminación directa, ya desde la calle, ya desde el jardín.
Las dependencias del cuerpo de edificio que da fachada á la plaza de la Constitución son el gran comedor de la comunidad, el comedor para persona distinguida, la cocina y, además, las celdas dormitorio de religiosos, teniendo todas ellas luz directa de la calle ó de patios interiores estucados.
Estructura.- Descrita la planta, pasemos á indicar la estructura de la iglesia, que, en síntesis, es un gran basamento de piedra sobre el que se eleva un colosal relicario metálico. El sistema de sustentación de éste es análogo al empleado para dar estabilidad á las grandes grúas norteamericanas: sobre un número determinado de pilares se apoya todo el sistema, siendo cada uno de ellos á la vez sustentante y tirante. En las grandes grúas americanas empleadas en la construcción, cada extremo del trípode que las aguanta viene atirantado por grandes cadenas hasta la base de los pilares de sustentación. Algo así viene á suceder en la obra de que se trata. La armazón de hierro que remata la iglesia se apoya sobre ocho pilares metálicos empotrados en su parte baja, prolongados por medio de torres que contienen una escalera central ó un ascensor, y la masa sustentada, á la vez que es sostenida por estos pilares, está atirantada por medio de tirantes enclavados que pasan por el centro de cada una de las torres citadas, sirviendo de eje á las escaleras helicoidales, obteniendo así una estructura absolutamente estética.
El sistema es practicable en toda la altura. Ocho escaleras comunica la planta baja y los triforios de los diferentes pisos, y una escalera central comunica hasta el balcón superior, colocado á 91 metros de altura sobre la calle. Los ascensores eléctricos pueden sustituir las escaleras, haciendo fácil la ascensión del público á diversas alturas.
De este modo pueden verificarse en las diferentes galerías actos de culto, como el rezo del rosario, contemplando el espléndido panorama de la nueva ciudad. El rosario puede así rezarse en la planta baja, en la galería que rodea los ábsides de la capilla y en la galería superior. La primera, más cercana de la tierra, puede ser dedicada a los misterios de gozo; la segunda, á los misterios de dolor; y la elevada, á los de gloria. Esa gradación se presta á adoptar formas decorativas apropiadas, ya en los capiteles en que se presentan imágenes, ya en las formas ornamentales de la flora. Así, la planta baja puede ser decorada de flores humildes; la primera galería, de espinas y plantas secas; y la superior, de laureles, robles y otras plantas que simbolizan la gloria.
Las galerías en que están representados los misterios del rosario, y que, como grandas sucesivas, van elevándose sobre la tierra, sirven de fundamento y pedestal á la colosal torre metálica que remata en la cruz que alcanza á 105 metros de altura y que simboliza la espiritualización del hombre elevándose sobre la tierra, penetrando los sublimes misterios.
El templo en su interior y su exterior presenta la misma gradación. Domina la construcción en la parte baja la gran puerta de entrada, que es como un resumen del pensamiento que se desarrollará en todo el edificio. En la parte superior la Santísima Trinidad corona á la Virgen, que sube al cielo entre aureolas de ángeles; en el frontón, los apóstoles contemplan la Asunción de la Virgen; en la parte baja están representados los profetas que tuvieron la visión de la Madre de Dios en la antigüedad, y los evangelistas sentados en tronos sostenidos por los simbólicos animales; las visiones del cielo desde la tierra, los anhelos é indecisas visiones de los profetas y la claridad luminosa de la palabra de los evangelistas forman una gran composición arquitectónica.
A los lados se representa la lucha con San Miguel venciendo al diablo y San Jorge dominando al dragón, las imágenes cristianas tradicionales de la lucha entre el bien y el mal, simbolizando que el misterio de la Virgen se eleva y vence los bajos poderes infernales.
Penetrando por esta puerta, verdadero arco triunfal, se llega al interior de la iglesia. Presenta ésta un altar central y tres en los ábsides laterales en que puede tributarse culto á la Sagrada Familia, verdadera Trinidad de la tierra, mientras en el altar central se tributa al Inmaculado Corazón de María titular del templo.
Una galería ó triforio permitirá asistir al culto desde la parte superior, y en ella se podrán disponer el órgano y los coros, y en días de solemne fiesta podrán responder á ellos otro coro y parte del órgano emplazado en la galería alta sobre el altar, siendo así posible obtener notabilísimos y extraordinarios efectos musicales, repartiendo la tubería del órgano por todo el edificio, logrando así que el órgano fuera como la voz de la fábrica del templo que entonara los himnos litúrgicos.
El servicio de la iglesia y el de la sacristía estarán situados en la parte baja, á nivel de la calle, y comunicarán con la iglesia por medio de las escaleras de las torres y por otras dos situadas en los lados del altar mayor.
La iglesia podrá ser iluminada eléctricamente, convirtiéndose sus torres en faros gigantescos de luz eléctrica ( lámpara de mercurio), cuyo tono azulado contrastará con el amarillo y rojizo de los vidrios de colores; así, en días de fiesta la iglesia se convertirá en un gigantesco faro luminoso.
Construcción.- Falta exponer los medios constructivos que son necesarios para elevar esta obra y el problema mecánico de la misma.
Los medios de construcción á emplear son simplicísimos y se dividen en dos partes: la obra de piedra y la obra de hierro.
La obra de piedra es una construcción radial ojival, una gran bóveda gótica contrarrestada por un sistema de contrafuertes interiores y por las torres exteriores, que la completan, no exigiendo su estructura ser explicada más de lo que detallan los dibujos.
Sobre ella, por medio de un sistema de vigas armadas, se apoya la armadura de hierro como un colosal relicario metálico, el cual está construido como una torre empotrada en el basamento por su parte inferior. Este empotramiento es obtenido por el enlace de la jácena sustentante por medio de fuertes escuadras y de tirantes que enlazan con las columnas metálicas, siendo así seguro que la armazón de hierro está perfectamente empotrada, fundándose en esto los cálculos de resistencia de luego se expondrán.
Sin entrar en detalles impropios de esta Memoria de conjunto, conviene aquí decir que la parte de fábrica debe ser de piedra natural en su exterior, empleando sólo en ciertos elementos la piedra artificial, dándole formas adecuadas al procedimiento con que es fabricada; las bóvedas podrán ser construidas de piedra natural ó de cemento armado: en el primer caso, se las dejará en su color natural; en el segundo, se las revestirá de composiciones decorativas en mosaico.
Las columnas interiores que sostienen el enorme peso de la gran torre con su capitel metálico deberán ser de hierro fundido, decoradas de bronce. Este material se empleará también en la decoración de la gran puerta central.
Las terminaciones cónicas de los dos órdenes de torres serán formadas de hierro y vidrio. Las formas poliédricas del vidrio, unidas por una armazón de hierro, formarán como una inmensa piña brillante y transparente, que podrá ser iluminada por el interior con las farolas de mercurio, que despiden una intensísima luz azulada. La gran torre central será de hierro y vidrio de color, iluminada por la misma clase de lámparas.
Las torres laterales rematarán con estatuas de ángeles en bronce dorado, y la central, con una gran cruz del mismo metal.
El oro, el vidrio con sus colores varios, el bronce y el hierro formarán una armonía de colores con el tono azul del cielo durante el día, y de noche podrán convertirse en una colosal linterna en que la luz azulada y diáfana de las lámparas de mercurio entonará con los colores vivos en intensos amarillos y rojizos de las vidrieras de colores.
Cálculo de resistencia de materiales.- Debemos demostrar, finalmente, la estabilidad del edifico proyectado.
Este problema mecánico pude reducirse al cálculo de las condiciones de resistencia de la flecha ó pirámide octogonal central, que con la estructura adoptada viene á gravitar sobre los ocho pilares metálicos y sobre los ocho grandes macizos de fundación; calcularemos además las condiciones de resistencia de los conos rectos con que terminan cada una de las ocho torres circulares.
Para calcular la acción del viento hemos admitido que podrá en cierto momento ejercer una presión de 280 kilogramos por metro cuadrado de su superficie opuesta á su dirección, la máxima observada en los mayores huracanes, y hemos partido de esta cifra máxima por la extraordinaria altura y carácter de duración del edificio.
Por la gran pendiente de la pirámide octogonal de la flecha ó remate del edificio, hemos calculado la presión total multiplicando la superficie de la sección recta vertical de la pirámide por uno de sus radios por la presión adoptada.
Para el cálculo de resistencias hemos partido de considerar como una viga armada la pirámide octogonal y el prisma recto octogonal en que aquélla se apoya, señalado en la parte del dibujo adjunto comprendido desde AB hasta la terminación ó remate.
Luego puede observarse en el dibujo sección á escala 1:100 y en la perspectiva axonométrica que es una construcción perfectamente triangulada, tanto en sus elementos verticales como en sus secciones horizontales.
Esta viga ó pila armada la consideramos perfectamente empotrada en su base AB y partiendo de este supuesto, vamos á estudiar sus condiciones de resistencia.
En los trazados gráficos adjuntos están indicados los diagramas representando la repartición de esfuerzos (viento), la curva de momento de flexión y la curva de esfuerzos cortantes.
En la flecha central la repartición de esfuerzos en la porción de la base formada por un prisma recto octogonal, la carga, está uniformemente repartida en toda su longitud; y en la porción formada por una pirámide recta octogonal la carga es proporcional al ancho de la sección vertical de la pirámide, y viene, por tanto, representada por una buena inclinación. En el primer caso, ó sea en la porción de prisma recto, el lugar geométrico ó ecuación de los momentos de flexión es una curva de segundo grado, Y= P/ 2 (l –x)² , en la que l es la longitud, Y y x la ordenada de la curva, y P la carga uniformemente repartida. La ecuación de los esfuerzos cortantes es de primer grado: y= -p ( l - x ), es decir, es un recto.
En el segundo caso, o sea en la porción de pirámide recta octogonal, la ecuación de los momentos de flexión es una curva de tercer grado:
y= p (l – x)³
3 l²
Y la de esfuerzos cortantes es de segundo grado:
y= -p ( l – x)²
l²
La curva total representante de los momentos de flexión tendrá, pues, un cambio de curvatura en el punto correspondiente al paso de los esfuerzos uniformemente repartidos, al de los esfuerzos repartidos según una superficie triangular, punto que corresponde á la base de la pirámide octogonal.
La curva representante de los esfuerzos cortantes presentará igualmente este cambio de curvatura.
Los trazados que corresponden á los cinco rectos de remate de las torres circulares parten de análoga ecuación; la repartición de esfuerzos obedece á una superficie triangular, correspondiendo la curva del momento de flexión á una de tercer grado, y la de los esfuerzos cortantes á una de segundo grado.
Hemos traducido gráficamente estas curvas en uno de los dibujos que acompañamos, lo que nos permitirá medir en cualquier sección el momento de flexión y el esfuerzo cortante, que son los esfuerzos que, con el peso propio de la construcción, han de contrarrestar la resistencia, sección y disposición de los materiales adoptados.
El esfuerzo se viento en cada uno de los elementos del remate ó flecha central es el siguiente:
Kilogramos
Acción del viento en la cruz remate……………………………………………………..500
Idem . id. En la macoya remate de la pirámide…………………………………… 100
Idem . id. En el mirador superior……………………………………………………… 1.050
Idem . id. En la pirámide octogonal……………………………………………….....16.526
Idem . id. En el prisma………………………………………………………………… 13.440
El peso aproximado de la pirámide octogonal y del remate es el siguiente:
Kilogramos
Montantes……………………………………………………………………………… 16.332
Travesaños…………………………………………………………………………… … 9.025
Triangulaciones en las secciones horizontales………………………………………. 452
Idem en la base de la pirámide…………………………………………………… 748
392
Mirador superior………………………………………………………………………….. 458
Barandilla y pináculo superiores………………………………………………………... 200
Eje de la pirámide ……………………………………………………………………… 1.080
Escalera helicoidal……………………………………………………………………… 1.125
Decoración de los aristones……………………………………………………………… 960
Grupo cimal de la pirámide………………………………………………………………… 50
Remate……………………………………………………………………………………… 250
Vidriería…………………………………………………………………………………… 1.856
Decoración de los pináculos……………………………………………………………… 500
___________
Peso de la flecha octogonal……………………. 33.449
El peso á la compresión por milímetros cuadrados de los montantes bajo la acción del peso propio en la base AB es igual á la carga partida por el área.
El área es igual a 72.199 milímetros cuadrados.
El hierro trabaja a ½ por milímetro cuadrado de sección á la compresión.
El peso aproximado de la parte prismática octogonal es el siguiente:
Kilogramos
Pies armados derechos verticales………………………………………… 16.000
Triangulación en las secciones horizontales……………………… 2.000
Vidriera metálica……………………………………………………………… 4.000
Escalera helicoidal……………………………………………………………. 1.300
Eje de ídem……………………………………………………………………… 650
Vidriería………………………………………………………………………… 1.664
Mirador………………………………………………………………………….. 1.500
Pináculos……………………………………………………………………..... 1.000
Decoración……………………………………………………………………… 2.000
__________
Peso total del prisma octogonal………….30.114
Con el trazado gráfico adjunto podremos medir el momento máximo de flexión debido á la acción del viento y el momento del peso propio de la construcción con relación al lado octógono de la base proyectada en D, que evidentemente es el eje de giro de la pila ó viga bajo el esfuerzo del viento:
Kilogramos
Momento de acción del viento…………………………………..486.886
Idem del peso vertical……………………………………………. 127.126
___________
Diferencia de momento…………………… 359.760
La diferencia del momento del esfuerzo del viento y del momento, con respecto al mismo eje de giro, del peso propio de la construcción nos dará el momento de flexión de la viga ó pilar en su sección más fatigada, que es la de empotramiento CD.
Determinaremos el momento de inercia I de la sección CD indicada en el dibujo, y aplicaremos estos valores á la ecuación de resistencia:
R= M V
I
En los cuales Mo representa el momento de inercia, y V la mayor de las distancias de la fibra neutra á la mas alejada.
I = 0,11992, en metros, como unidad.
V = 2 metros, distancia de la fibra más alejada.
R = 359.760 x 2
0,11990
Lo que da al coeficiente de trabajo por extensión ó por compresión R un valor que, reducido á la unidad milímetro, equivale á seis kilogramos, que es el coeficiente que se adopta en las construcciones sólidas empleando hierros de calidad ordinaria.
Empleando este coeficiente podremos resolver los problemas de resistencia á flexión, resolviéndola por la fórmula ordinaria, puesto que no llegaremos la límite de la elasticidad.
Por el cálculo de la columna y fundaciones determinaremos el peso del prisma cuadrangular en que se apoya toda la construcción anterior; añadiremos á este peso el de los arcos metálicos en que se apoya la base del prisma, y añadiremos á estos pesos el de la construcción octogonal, con escaleras helicoidales con sus vértices, para tener el peso total que gravita sobre los ocho pilares fundamentales de la construcción.
Cálculo de la porción prismática cuadrangular:
Kilogramos
Pies derechos……………………………………………………………… 20.000
Armazón de la vidriera metálica……………………………………………3.600
Triangulaciones horizontales……………………………………………….5.000
Decoración de la vidriera……………………………………………………1.000
Vidriería……………………………………………………………………… 3.300
Escalera helicoidal…………………………………………………………. 1.500
Pináculo y decoración……………………………………………………… 5.000
Accesorios é imprevistos………………………………………………… 5.000
__________
Total…………………………………...44.400
Peso del cuerpo octogonal inferior:
Kilogramos
Muros………………………………………………………………………….. 116.000
Torres circulares………………………………………………………………440.000
Escaleras helicoidales………………………………………………………….6.400
Remates de las torres……………………………………………………… 14.818
Arcos metálicos…………………………………………………………………14.819
_________
Total…………………………………….592.037
Resumen de los pesos:
Kilogramos
Pirámide octogonal……………………………………………………………..33.449
Prisma octogonal………………………………………………………………..30.114
Porción cuadrangular……………………………………………………………44.400
Cuerpo octogonal……………………………………………………………….592.037
___________
Total…………………..700.000
Corresponde a cada pilar:
700.000/ 8= 87.500 kilogramos
;
Cada pilar se descompone en ocho columnas y una central, que son nueve columnas, ligadas en sus tercios por abrazaderas metálicas.
Corresponde, pues, á cada pilar:
87.500/ 9 = 9.722 kilogramos
;
Peso que, con gruesos racionales, pueden soportar con gran seguridad los pilares fundamentales.
Además, cada haz de columna metálica estará perfectamente ligado con abrazaderas metálicas, las que determinarán una acción común sobre todas ellas, desapareciendo, por tanto, la desproporción que existiría entre el diámetro y la altura de cada una de ellas si las consideráramos aisladamente.
Cálculo de las fundaciones.- Según los cálculos anteriores, cada uno de los ocho pilares soporta una carga de 87.500 kilogramos.
Aumentando este peso con el propio de las columnas, más los techos ó pavimentos de la iglesia, y la carga que sobre éste gravita, fieles, pilares, etc, podremos calcular en unos 100.000 kilogramos el peso que gravita sobre cada macizo de la planta baja.
Este macizo mide la siguiente superficie:
(3,50 + 1,20 / 2 ) x 3 = 7,05 metros cuadrados
,
Equivalentes a 70.500 centímetros cuadrados, representando, por tanto, una carga de 1,43 kilogramos por centímetro cuadrado, carga que puede resistir con gran exceso de seguridad la fábrica de ladrillo.
Esta carga, aumentada con el peso del propio pilar, es la que ha de gravitar directamente sobre el terreno firme de la fundación.
Resultará, pues, ésta de 1,45 kilogramos por centímetro cuadrado.
La resistencia del terreno en tierra de resistencia media se evalúa desde 1 á 1,50 kilogramos las fundaciones de los pilares, sobre los cuales gravita el peso mayor de la construcción, trabajando, pues, bajo un esfuerzo normal.
Presupuesto del templo del templo del Inmaculado Corazón de María.
Pesetas.
Fundaciones ( A ) …………………………………………………………….18.398,76
Basamento ( B )………………………………………………………………240.186,21
Galería o claustro exterior ( C )…………………………………… 319.455,63
Portada principal de ingreso………………………………………… .369.837
Absides ( D )…………………………………………………………………. 222.374,03
Primer cuerpo octogonal ( E )……………………………………… 811.370,52
Torres del primer cuerpo octogonal ( E )………………………409.247,74
Idem del segundo ídem íd ( H )…………………………………… 184.377,93
Segundo cuerpo octogonal ( H )………………………………… 218.690,03
Cuerpo de planta cuadrada ( K )…………………………………204.153,30
Idem octogonal ( L )…………………………………………………… 119.024,10
Cubierta piramidal ( M )………………………………………………… 97.501,95
Cruz y remate ( N )…………………………………………………………29.250
Pintura……………………………………………………………………………20.000
Andamiajes…………………………………………………………………….100.000
Montura al pie de la obra………………………………………………100.000
Ascensores……………………………………………………………………..50.000
_______________
Total………………………………..3.513.858,20
Pequeñas monografías de arte, revista mensual. Año III. Madrid, Octubre 1910. Núm.35.
Iluminación nocturna.
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