Tema: Madrid: Casas y Palacios desaparecidos

Hola,

He decidido abrir un hilo sobre todos los palacetes, palacios y caserones desaparecidos del mapa madrileño, con el fin de hacer memoria de aquellas suntuosas mansiones testimonios de un época.

He escogido como primero de este tema, el ya nombrado en alguna ocasión, Palacio de Marqués de Portugalete, por los peculiares detalles que se narraban en su época poco después de ser inaugurado.
Para mi debió ser un paraíso a la vuelta de la Puerta de Alcalá. Una pena.

El palacio del marqués de Portugalete es un palacio ya desaparecido que se hallaba en la calle de Alcalá esquina a la calle de Alfonso XI. Conocido también con el nombre de palacio de Bailén, por haber pertenecido a la familia de Castaños (descendiente del general vencedor de la batalla de Bailén). Fue construido por el arquitecto Adolfo Ombretc.h. Era muy parecido al cercano palacio de Linares, del mismo autor.

Derribado después de la guerra civil, en su lugar se construyó en 1946 el edificio del Instituto Nacional de Previsión, ocupado hoy por el Instituto Nacional de Salud.

Uno de los edificios más emblemáticos de la aristocracia madrileña durante años ha sido sin lugar a dudas el Palacio de Portugalete, residencia de los Duques de Bailen y Marqueses de Portugalete.
El mismo se encontraba en la calle Alcalá muy próximo a la puerta del mismo nombre en la capital madrileña y fue construido a finales del reinado de Isabel II. Durante su existencia fue lugar de encuentro de las clases más pudientes de la capital del reino.
Los planos y la dirección de los trabajos de construcción del edificio corrieron a cargo del arquitecto galo Adolfo Ombrecht. La edificación interior a parte de las habitaciones de los propietarios, servicio y demás personal a cargo de la vivienda, contaba con un salón principal donde se organizaban los bailes, galería pensada para albergar un museo o la capilla donde se oficiaban diversos actos de carácter religioso. Otras dependencias eran la sala de villar, la sala de baños decorada de manera pompeyana por el célebre pintor de la época Oreste Mancini y el célebre y famoso salón de música.
Durante generaciones el edificio fue una de las construcciones emblemáticas del Madrid castizo, siendo demolido a consecuencia de las continuas reorganizaciones urbanísticas en la capital del reino.

Los propietarios Marques de Portugalete y Duque de Bailen, originariamente llamado "Ducado de Bailén Castaños", poseen este título nobiliario creado el 12 de junio de 1833, por el rey Fernando VII para el general Francisco Javier Castaños y Aragorri, con carácter personal y vitalicio. Posteriormente fue transformado en perpetuo o hereditario el 31 de mayo de 1847, por la reina Isabel II .
Tras el fallecimiento del General Castaños y morir este sin descendencia, se autoriza como sucesor de sus títulos nobiliarios a Luis Ángel de Carondelet y Castaños, hijo de su hermana, y de su esposo, el Barón de Carondelet, persona que ostento el II Marquesado de Portugalete
En la actualidad ostenta este título nobiliario Francisco Javier Cavero de Carondelet y Christou.

Extracto periodístico de la época:
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Ahí van imágenes:

Palacio de los Lasso de Castilla

El Palacio de Lasso de Castillo se encontraba en la costanilla de San Andrés con la calle de Mancebos y la calle de Redondilla. Tenía más de sesenta mil pies cuadrados y más de cien habitaciones.

Algunos autores afirman que fue construido por don Pedro de Castilla -bisnieto de Pedro I y casado con Catalina Lasso, hija del señor de Mondéjar- a finales del siglo XV, pero otros creen que esta familia ya estaba afincada en Madrid años antes pues parece que el palacio databa de finales del siglo XIV.

Probablemente don Pedro ampliaría el palacio y hacia 1490 mandó construir una enorme torre que fue derribada en 1816. El palacio lo heredó su hijo don Pedro Lasso de Castilla y en él residieron los Reyes Católicos, así como Fernando el Católico y su segunda mujer, Germana de Foix; Juana la Loca y su marido Felipe el Hermoso y, posteriormente, los regentes del reino el Cardenal Cisneros y el deán de Lovaina (que llego a ser Papa con el nombre de Adriano VI). Desde uno de los balcones de este palacio fue donde el Cardenal Cisneros pronunció la célebre frase «Estos son mis poderes, y con ellos gobernaré hasta que el príncipe venga.»

En el siglo XVI se construyó un pasadizo levadizo que unía el edificio (a través de la citada torre) con la iglesia de San Andrés para comunicar los aposentos de los Reyes Católicos con la tribuna de la iglesia. En 1611 el palacio pasó a los duques del Infantado, siendo derribado en 1882. En su solar, el marqués de Cubas, construyó, varios edificios de viviendas.

Madripedia

bravo, muy interesante!!
tienes algo del Palacio de Anglada?

Palacio del Duque de Anglada


Don Juan de Anglada construyó su Palacio en el Paseo de la Castellana en la década de los años 70 del siglo XIX, el cual dicen se convirtió en uno de los más bellos y lujosos edificios del nuevo Ensanche de Madrid. En el plano realizado hacia 1875 la zona aún aparece sin urbanizar.



Plano Gral. Ibáñez de Ibero (h.1875) Anglada encargó su casa al arquitecto Emilio Rodríguez Ayuso. La vivienda fue construida en el centro del gran solar que ocupaba toda la manzana entre el paseo de la Castellana y las calles de Marqués de Villamagna, Serrano y José Ortega y Gasset, rodeada de árboles y jardines. Plano Parcelario (1940) Cuentan las crónicas que, tanto para el exterior como para el interior, se utilizaron los mejores materiales, el granito, la piedra de Novelda, el ladrillo y el hierro. Además del propio palacio, en las esquinas del solar se construyeron diversos pabellones o edificios auxiliares (cocheras, cuadras, casetas para los guardas, gimnasio, etc.).



Diario El Globo, 21 jul. 1880 (Biblioteca Nacional) El Palacio de Anglada fue levantado alrededor de un gran patio cerrado, al estilo árabe que entonces estaba de moda. Su calidad era tan alta y las escayolas imitando las formas de la Alhambra de Granada tan perfectas, que impresionaba a los visitantes. . En el palacio se daban cita muy distintos estilos como elementos neoegipcios en la fachada, neoclásicos en el patio y griego, romano, gótico y renacimiento en los distintos salones. El edificio estaba construido en piedra y ladrillo. Tenía dos plantas y un ático. Lo más notable de este palacio era el patio central, realizado por Contreras que reproducía al mismo tamaño, el famoso Patio de los Leones de la Alhambra. En torno a él se distribuían las distintas dependencias, dormitorios, comedor, despachos, gabinetes, tocadores… Además, los mejores pintores y escultores participaron en la decoración interior. En la buhardilla se hallaban las habitaciones destinadas a la numerosa servidumbre que solían tener este tipo de personajes y que realmente necesitaba el cuidado de un palacio de tales dimensiones, y tan costoso. Pero, antes de que terminara el siglo, Anglada se arruinó, y el Banco Hipotecario se hizo cargo del edificio. En junio de 1895 se abrió al público para una exposición de arte que alcanzó gran notoriedad en la prensa de la época debido a las maravillas que mostraba. Posteriormente, el edificio permaneció cerrado hasta que en los comienzos del siglo XX pasó a ser propiedad del Marqués del Genal y sus sobrinos los marqueses de Larios. La Ilustración Española y Americana, 8 jun. 1895 (BNE) Como era habitual entre los aristócratas de la época, el marqués del Genal era un gran coleccionista de arte, y adquirió numerosas obras muy valiosas que adornaron los salones del palacio. Pinturas –un Goya incluido-, suntuosos tapices, una sillería Luis XIV, etc. El patio árabe se convirtió casi en un museo. Para entonces los árboles que rodeaban el palacio se habían convertido en un bosque frondoso, quedando el palacio encerrado entre verdes praderas y árboles gigantes. El Palacio en un principio conocido como de Anglada, luego Palacio de Larios, fue derribado en la década de los 60 del siglo XX. Cuentan los periódicos de la época que era tal la riqueza de los materiales y elementos de la construcción que algunas personas acudieron a adquirir los azulejos, columnas de mármol, espejos, etc. para llevarlos a sus residencias. Incluso el Ayuntamiento rescató algún elemento. Como recuerdo de aquella gran mansión, hoy día podemos admirar la portada de hierro de su jardín instalada en una de las entradas al Retiro, la Puerta de O’Donnell esquina Menéndez Pelayo, abierta en 1968.
El palacio fue el primero de una larga lista de palacios del paseo de la Castellana que se derribó, en 1962. Algunos fragmentos de la entrada fueron trasladados al moderno parque de San Isidro, en Aluche, donde permanecen hoy. En su solar se construyó en 1972 el hotel Villa Magna. Los árboles situados frente a la fachada del hotel pertenecen al antiguo palacio.














Madridpedia
y fotos de artemadrid.wordpress y 3 de Juanjo de Urbanity

Sí, pero los que quedan hacemos todo lo posible por que desaparezcan gracias a la dejadez de las administraciones... Y para ejemplo, este palacio del marqués de Salamanca en la finca de Vista Alegre:

Imágenes de Arte en Madrid

Antes



Ahora

Este hilo me dan ganas de llorar...OJALA SE PUDRA LA GENTE QUE PERMITIO ESTO. Les deseo lo peor.

Creo que el ayuntamiento he presentado recientemente un plan para recuperar toda la Finca de Vistaalegre, incluido el palacio.

Empezado por Urbi et Orbe

Creo que el ayuntamiento he presentado recientemente un plan para recuperar toda la Finca de Vistaalegre, incluido el palacio.

Sí, "el Retiro del sur". El problema es que la finca está llena de edificios que pertenecen a la Comunidad de Madrid (creo que entre otros reformatorio, guardería, asilo de ancianos...). Ojalá se recupere, ojalá.

"En el anchuroso y aristocrático barrio de Salamanca, y al final de la calle de Claudio Coello,se levanta un elegante y artístico hotel que, con la denominación de Villa Bilbao,es morada y propiedad del conocido Arquitecto D. Julio de Saracibar.
Es aspiración natural y constante en el hombre labrarse su propia vivienda con aquellas condiciones más ajustadas á sus gustos, á sus costumbres, á sus destinos y á sus necesidades sociales; aspiración difícil de satisfacer y que relativamente satisfacen pocos, y más difícil cuando la aspiración no se contrae sólo á tener albergue cómodo y seguro, sino que se extiende a disfrutar en él delicados goces del espíritu, que á veces se oponen á los completos regalos de la materia.Saracíbar, que ha pasado lo mejor de su vida creando y embelleciendo la morada de muchos extraños, ha podido, por su dicha, construirse la suya , hallando cumplido sus deseos y recompensado su trabajo, pudiendo en ella desarrollar las galas de su ingenio, su larga práctica de constructor y su innegable gusto artístico.
El carácter y condiciones de esta edificación, en la que he visto resueltos con gran acierto problemas de economía, de estética, de construcción y de higiene, me sugirió la idea de darla á conocer en esta autorizada REVISTA, por más que tenga que refrenar mi entusiasmo y ceñir mi crítica á la índole esencialmente técnica de esta publicación: bien que suplirán á muchas de las descripciones que omitiré los dibujos é ilustraciones que la acompañan.

Distribución.- Ocupa la propiedad del Sr.Saracíbar una superficie escasa de 8.000 pies, y no es posible distribuir este espacio con más aprovechamiento ni mejor acierto que el que tiene; en él se implanta la casa, con su amplia y marmórea escalinata exterior, jardín, un pequeño lago, una gruta, un kiosco, cochera, cuadra, pajera, invernadero y algún otro accesorio, colocado todo de manera que nada estorba, todo se ve, todo se aisla.
En la casa, todas las piezas son anchurosas, altas de techo, profusamente alumbradas y ventiladas, con tal aprovechamiento del sitio, que su estudio es una de las cosas más notables de la construcción que analizamos.
Tiene la finca acceso por la calle de Claudio Coello y por una monumental puerta-verja, que se abre entre dos grandiosos pilares ornamentados con detalles alegóricos, dedicados a la invicta villa de Bilbao y á su célebre sitio, y que es un recuerdo de gratitud que este Arquitecto dedica á la ciudad en la que más ha trabajado y más conocido y apreciado ha sido, y donde, con la constancia de su labor, ha realizado una modesta fortuna.
Se halla dividida la casa en tres pisos generales: bajo, principal y segundo.
El bajo, con su ingreso al enrás del jardín, en su mayor parte se halla elevado más de un metro sobre el nivel de aquél, aprovechando ventajosamente la pendiente del solar y librando á sus habitaciones de la humedad de las plantaciones que bordean el edificio: la sala de billar, el cuarto de baño, cocina, despensas, lavadero y cuartos de criados, constituyen el total de servicios de este piso; al principal se asciende, en el interior, por una cómoda escalera, y al exterior por la gran escalinata que hemos citado; aquí se ha establecido: el gabinete de trabajo del Sr. Saracíbar, el gran salón de recibo, el comedor con una encantadora rotonda al lado del jardín, vestíbulo y la hermosa escalera para el piso segundo: en éste, los amplios dormitorios y piezas anejas, todas con luz directa y todas en condiciones inmejorables de higiene y comodidad; otras habitaciones de criados y servicios domésticos en los peraltes de las armaduras, y un aislado y alegre cuarto de estudio en lo alto de la torre que domina el edificio.
No cansaremos al lector con una minuciosa relación de la esplendidez y elegancia del decorado de estas habitaciones, puesto que, además de llevarnos esto más allá de los límites que nos señala la índole de este periódico, las reproducciones en fototipia que se acompañan pueden dar una idea vaga, pero aproximada, de la realidad.Consignaremos, sí, que todo lo que allí hay, desde el herraje de las puertas hasta el tallado mueble, desde la plegada cortina hasta la monumental chimenea, el mosaico de los pisos y la composición pictórica de los techos, todo en absoluto, se ha ejecutado con los diseños y con la dirección de su propietario, y todo lleva el sello original y distinguido del artista.

Aspecto exterior del edificio.- Todo el que contemple esta construcción, por desconocidos que le sean los principios teóricos é históricos del arte y hasta los más rudimentarios de la Arquitectura, comprende que no es aquello, ni el palacio de un magnate, ni la amplia y suntuosa morada de un gran capitalista, ni la pretenciosa de un burgués de pronto enriquecido y con afán de hacer pública ostentación de su fortuna: hay allí un conjunto original, algo grandioso y bello, refinamientos de gusto poco vulgar, un todo que rompe los moldes conocidos y que desde luego y á la primera impresión se señala como mansión de un artista que rinde culto fervoroso al arte por el arte.La lámina, con la vista del edificio, que se acompaña, bastará para comprobar la verdad de este aserto; con ella será innecesaria una descripción detenida de sus partes y detalles; pero no me priva de acentuar algunos que son muy dignos de ello.
La distribución de sus masas, la proporcionalidad de sus partes, el movimiento de sus líneas generales, la razonada y rica ornamentación de sus huecos y sus muros, y hasta el perfil verdaderamente escultórico del conjunto, son condiciones que sobresalen á primera vista.
Hay en el cuerpo principal de este edificio, que avanza hasta la línea de la calle, una ornamentación que es, al parecer, exuberante, y que algunos han calificado de recargada; pero sería difícil señalar en ella algo que estorbe á la belleza armónica del todo.Está dividido en tres alturas ó secciones, que señalan la de los tres pisos inferiores: robusta y sencilla la primera, como basamento principal de las otras que sustenta; la de encima, con su amplio hueco tripartido, por donde entra copiosa luz precisa para los trabajos de dibujo, pues corresponde al gabinete de estudio, está severamente decorada con elementos apropiados para facilitar la suave y razonada transición á la parte superior, que es la que más riqueza ostenta y de la que más detenidamente voy á tratar.Se compone de basas geminadas en los extremos, cuyas molduras corren por toda la línea de la fachada; de cariátides de gran tamaño; de un hueco central con bello guardapolvo y de un gran cornisamento.Este conjunto remata con un frontón triangular, cuya pesadumbre sostienen las cuatro cariátides pareadas, que representan las cuatro bellas artes: Arquitectura, Pintura, Escultura y Música.
Sabido es que la figura esculpida, la estatua de gran tamaño, tiene siempre un gran valor como elemento decorativo; y colocadas como están, con su tamaño y en aquel reducido campo, dan una gran importancia á esta parte del edificio, que algunos juzgan excesiva; sin embargo, en esta concepción del artista ha presidido una idea muy feliz.
Las cuatro bellas artes tienen entre si lazos de unión, leyes que les son comunes, que tienden á un mismo fin y que el Arquitecto debe conocer y cumplir.La Arquitectura, como la Música, ha de buscar la armonía de sus partes con el todo: el perfecto acorde de sus elementos; como la Pintura, estudia el efecto de la luz, el claroscuro, la perspectiva, la entonación del color; como la Escultura, busca la grandiosidad de la línea y ha de acusar la estructura, la anatomía del cuerpo que modela, del edificio que levanta; y el Arquitecto Saracíbar, que tan religiosamente sabe cumplir los principios y leyes del buen arte, no ha podido menos de rendir público homenaje á la cuatro hermanas, recibiéndolas y dándolas sitio preferente en su propia casa.En estas cariátides hay originalidad y gracia: ni son las canéforas de la Villa Albani, ni las cariátides del Pandrosium ateniense: son suyas y nada más.
El frontón remata elegantemente esta parte del edificio, y por ese eclecticismo artístico, que en todas las obras de este arquitecto se percibe, y que hace tan originales y particularísimas sus concepciones, ni tiene las proporciones y carácter del frontón griego, ni el peralte del triangular usado por los arquitectos del Renacimiento.Hay en él un detalle muy original: con los miembros superiores de la cornisa con que aquél se forma, ha modelado en el vértice la base ó pedestal de la colosal cabeza del Genio del arte con que corona el frontón: simplemente descrito este detalle, sin que el dibujo venga á aclararlo, pudiera hacer creer que se trataba de uno de esos frontones del Renacimiento, entrecortados ó rotos, que tan profusamente se ven y tan mal efecto producen; pero no es así; las líneas principales, los miembros más robustos de la cornisa, se unen rectos y forman el ángulo superior, dibujando claro y limpio el triángulo buscado; en el tímpano se han esculpido los emblemas de la Arquitectura, rodeados de ramas de laurel y de roble: escudo heráldico que ostenta con mucho orgullo el Sr. Saracíbar y que cuelga en el lugar más noble de la fachada.
Unido á este cuerpo del edificio siguen por su lado izquierdo, y paralelos á la vía pública, otros dos que se hallan en segundo término: en el del centro se abre la puerta de entrada, y encima, y en el mismo eje, un hueco de balcón; delante de la puerta hay una pequeña terraza, donde termina la gran escalinata, y cuyo antepecho se halla en la línea de la calle exornado con calados y jarrones de buen corte.
El otro cuerpo de la izquierda lo constituye la cuadrada torre, tan característica de las construcciones españolas de alguna importancia.En él se presentaba un problema de no fácil solución: en sus grandes macizos resultaban anchurosos lienzos, que había que decorar sobriamente, pero en relación armónica con el resto de la obra: un busto colosal y una estatua han bastado para resolver la dificultad con el acierto y grandeza que el lector puede ver en la estampa adjunta. ¡Y qué busto y qué estatua ha elegido! ¡El de Miguel Angel Buonarotti! ¡El egregio artista, el Arquitecto de la Basílica de Roma, el pintor de la capilla Sixtina, el escultor del Moisés! Ningún otro mejor que el de este portentoso ingenio podía escoger Saracíbar, que tiene del Arquitecto concepto tan sublime.
En bien proporcionada hornacina se destaca la celebrada Venus griega, que tanto se admira y que ha sido objeto de tanto estudio y de tanta polémica entre los sabios arqueólogos.Esta estatua tiene para mí, en este sitio colocada, un carácter simbólico que acaso no buscó nuestro amigo. Incompleta y mutilada, basta contemplarla para adivinar por el fragmento lo que sería la obra completa, el grandioso grupo de que formaba parte; también Saracíbar, dejándonso contemplar la obra por él ideada y realizada en su pequeño hotel, nos deja adivinar todo lo que haría si le pusieran á mano espacio, capital y libertad de acción ...
Termina la torre con un elevado cuerpo abierto y dividido por pilastras y columnas ornamentales, y en el centro de su cornisa se destaca el colosal busto de Apolo, el mitológico Dios de la poesía y de la música, el que preside á las Bellas Artes.El hijo de Júpiter tiene en este verdadero Belvedere opurtinísimo lugar: es la nota final de este himno que el Arquitecto Saracíbar ha entonado en loor y gloria del arte magno.
No cansaremos al lector con la descripción de las otras partes del edificio, todas menos importantes, pero todas sujetas al buen gusto y á los buenos principios de construcción; sin embargo, no cerraremos esta sección de nuestro artículo sin hacer mención de otros detalles que dibujan de cuerpo entero el carácter artístico de Saracíbar.
En la fachada Norte, descubierta y azotada por este viento, ha tenido muy buen cuidado de disponer un hueco en cada piso, para que sirviese única y exclusivamente de ventilación del edificio.Esta fachada, que, por tanto, debía resultar fría y sin movimiento alguno, aparece agradable y armónica sólo con un hueco central de colosales dimensiones, relativamente á las del edificio, decorado con fuertes pilastras y un arco de medio punto peraltado, por los cuales se facilita la salida de humos de cuatrao chimeneas, convirtiendo esta necesidad en un grandioso motivo que por sí solo constituye la decoración de la fachada.
Limita el solar de su finca por el lado izquierdo un largo muro de medianería de no mucha altura: pensó desde luego en cubrir el frío y antiestético aspecto de esta pared, y no acudió al recurso vulgar de cubrirlo con un traillaje en que las plantas trepadoras cubrieran su desnudez; lejos de eso, gastó tiempo y mucho dinero en reproducir, adosado á este muro y con todos sus detalles, el famoso frontispicio del Speos egipcio de Isamboul, dedicado a la diosa Hathor...
Más al fondo, y en el encuentro de esta medianería con la del testero de su solar, fabricó una espaciosa gruta, en que las figuradas estalacmitas sostienen la bóveda estalactítica de irregulares formas, y allí colocó los transparentes cristales de una aquarium, los asientos formados con capiteles persas y uno de los gigantescos ídolos de Bamiyán, mientras que al exterior cubrió de plantas la artificiosa bóveda: figuró un montículo, y sobre él erigió un faro que, de noche y con su brillante luz, sirve de farola en aquella parte del jardín.

Construcción.- Como complemento y terminación de este ligero estudio que hacemos, y después de vagar por los sublimes espacios á que nos ha conducido la idea de la belleza,siempre infinita, descendamos más á tierra, en donde esa idea cierra sus alas y queda presa y aherrojada entre las inflexibles líneas de la geometría, los inalterables guarismo del cálculo matemático y las exigencias y necesidades de la materia.
Poco puedo decir en esta sección de mi artículo, porque en construcciones de esta clase no se presentan muchas dificultades, ni hay grandes espacios que cubrir en los que el Arquitecto necesite armaduras cuyos pesos y resistencias ha de calcular, ni bóvedas que necesiten del cálculo para conocer sus empujes y determinar sus contrarrestos, ni otros muchos problemas para cuya solución hayan de aplicarse los principios científicos, que son la base de su carrera: éstos ya ha tenido Saracíbar ocasión de aplicarlos, y los ha aplicado, ya en el templo, ya en el teatrao, en el puente, en el mercado, en el hospital y en tantas obras como en su ya larga práctica ha ejecutado.
En su casa me ha llamado la atención dos cosas dignas de consignar aquí: la economía de los materiales de construcción y el empleo de uno, poco usado entre nosotros, y cuyos resultados en la práctica merecen que dedique á su elogio algunas frases.
Respecto á lo primero, en ésta, como en todas las construcciones que conozco de este Arquitecto, se nota empeño verdadero en dar á los muros y puntos de carga los espesores estrictamente precisos para que respondan á la condición necesaria de estabilidad y resistencia, y aparte de los de fachada y cajas de escalera, los suprime en las traviesas ó división de crujías, sustituyéndolos con columnas ó pilastras de hierro, distanciadas con seguro conocimiento de su resistencia, y sobre las que tiende las carreras del mismo metal: esto le permite cerrar estos espacios, en donde le conviene, con sencillos tabiques, y dejar abiertos otros, sin complicaciones de construcción: abandona los entramados verticales de madera en absoluto, y con ello aprovecha el terreno todo lo posible y evita el agrietamiento en las paredes, que es inevitable en esta clase de armazones.Estudia las plantas con muchísimo esmero, y aprovecha las irregularidades del solar con gran oportunidad y acierto.
Es extranjero el material á que he aludido más arriba, y procede de la fábrica Sable-Mortier-Coloré que Mr.Charles Stocker posee en París, Quai de l'Oise, núm 35.
Es una piedra artificial de muy estimables condiciones,que ,amasada cuando se recibe molida ó en polvo, puede moldearse y hacer con ella corridos de terraja exactamente lo mismo que se hace con el yeso, adquiriendo luego una gran dureza y las condiciones de la mejor piedra de construcción: se revisten con ella los muros, y pueden hacerse vaciados de estatuas, adornos y toda clase de altos y bajorrelieves; se evita con esta masa pétrea el revoco y la pintura, y es tan uniforme y agradable el color que toma, que, realmente, con ninguna clase de piedra natural se consigue.Saracíbar usa mucho este material, y todos los tendidos de muros de fachada y toda la obra de escultura con que ha exornado su hotel se han ejecutado con él.
Hecha mención especial de estas dos particularidades de la obra, no quiero cansar más á los lectores reseñando los sistemas empleados para la calefacción, ventilación y saneamiento, ni el cómo ha establecido las cañerías de agua fría y caliente para baños y lavabos, las del alumbrado, teléfonos interiores, timbres eléctricos y otras aplicaciones que hoy ha puesto la industria al alcance de todos; pero obligado á poner término á estos apuntes, no lo haré sin cercenar la gloria de nuestro amigo con la parte que de justicia corresponde á otros artistas é inteligentes auxiliares que ha tenido en su obra, que, como los Sres. Benito é hijos, pintores y decoradores de mucha valia y estimación, y el maestro albañil D. Gregorio Yuste, han contribuído, dentro de su campo de acción respectivo, al mayor lucimiento y perfección de la obra concebida por el Arquitecto Saracíbar, cosa que no siempre se consigue.
Basta con lo descrito para disculpar el afán que yo sentía de dar á conocer esta notable obra; sus condiciones especialísimas lo requieren, porque no se trata de uno de esos grandes palacios que se levantan en estas populosas ciudades, que admiran en su exterior por la riqueza y valor de los materiales y atesoran en sus múltiples habitaciones valiosas obras de arte antiguo y moderno; no : se da á conocer una obra en el que el buen gusto y la acertada disposición de todas sus partes, dentro de una relativa economía, forman bellísimo conjunto, á que se llega sólo con el estudio, la práctica y el instinto artístico que posee su dueño.
Le felicitamos con estusiasmo, y dichoso él, que hall, al fin, compensadas de algún modo las vigilias transcurridas con el lápiz en la mano sin dar un momento de reposo al espíritu, que tiende sin cesar á remontarse á regiones más elevadas."

Juan Bautista de la Cámara.


Artículo extraído de la Revista."Resumen de Arquitectura".1 de Octubre de 1893.


Plantas.


Detalles de los interiores,tomados de los planos.Fototipia de Hauser y Menet.


Gabinete de trabajo del Sr. Saracíbar.Fototipia de Hauser y Menet.


Fachada principal.Fototipia de Hauser y Menet.


Vista general.Fototipia de Hauser y Menet.

madre de dios....