Tema: Madrid: Museo Thyssen-Bornemisza

A principios de 1986 se inauguró en la Biblioteca Nacional de Madrid la exposición de maestros modernos de la colección Thyssen. Durante el tiempo que duró la muestra, se formaron grandes colas para ver las 114 obras que deslumbraron a unos madrileños poco acostumbrados a ver arte impresionista, posimpresionista y arte de las vanguardias históricas. En su momento se publicaron varios artículos que se lamentaban que un coleccionista privado, en Suiza, hubiese conseguido semejante colección, mientras que en los museos españoles apenas había nada más allá del recientemente recuperado Guernica, más alguna obra de Dalí, Miró y Gris.
En ese momento, nadie podía aspirar a que las colecciones públicas españolas consiguiesen obras de la calidad de las expuestas en la Biblioteca Nacional.

Una año después, en la Academia de San Fernando, se exhibían 50 obras de la colección de maestros antiguos de Heinrich Thyssen-Bornemisza. En ese momento, ya empezaba a correr un rumor, que la colección de pintura podría quedarse en España.

El barón se había planteado ampliar el insuficiente espacio para mostrar su colección, que exhibía en Suiza, en Villa Favorita, convocando un concurso que ganó el que se consideraba por entonces mejor arquitecto británico, James Stirling.

Al ver que la ampliación no cuajaba, hubo propuestas de distintas ciudades europeas y americanas para acoger la colección. De Estados Unidos llegaron varias, siendo la más atractiva la de la Fundación Getty que estaba levantando un espectacular complejo firmado por el arquitecto de moda en ese momento, Richard Meier. También pujaron alemanes y británicos, pero al final, el Gobierno español apostó fuerte, consciente de la oportunidad única que tenía de rellenar en única operación varios de los huecos que tenían sus museos. Como sede de la galería ofrecía el Palacio de Villahermos, justo enfrente de la mejor pinacoteca mundial de maestros antiguos.
Lo que está claro es que sin la intervención decidida de Carmen Cervera el Museo Thyssen estaría ahora en otra ubicación.







Imágenes subidas por JUANJO

El Palacio de Villahermosa era fruto de la reforma integral, a principios del XIX, de otro palacio anterior de mediados del XVIII. Antonio López Aguado elaboró un proyecto sobrio a partir de las trazas de una propuesta anterior de Silvestre Pérez, el mejor discípulo de Juan de Villanueva. La fachada principal, es coronada por un frontón en donde se puede leer "In eodem loco artis perfectionem et naturae oblectamentum consociativit", que quiere decir y copio, porque no tengo ni idea de latín "en este lugar aunó la perfección del Arte y el consuelo de la Naturaleza", texto que se acomoda como un guante a la institución que aloja el edificio.



El palacio conservó sus interiores decimonónicos, que pueden observarse en numerosas fotos de la Colección de la familia Villahermosa, hasta que en 1973 se convirtió en sede de la banca López Quesada. Cuando en 1980 es adquirido por el Banco de España no queda nada del interior del XIX
Durante los 80 en sus salas se ubicó la colección de pintura europea del XVIII del Museo del Prado y a pesar de tener obras maestras de Tiepolo, Mengs o los bodegones de Luis Meléndez, casi siempre estaba vacío.

Imperdonable que no hubiera un hilo abierto sobre el Thyssen-Bornemisza. Gracias por abrirlo.

A mí me extraña que no lo hubiese, pero por más que lo he bucado no lo he encontrado.



Entre 1989 y 1992 Rafael Moneo es el encargado de realizar el nuevo museo sin más condición que el respeto de las fachadas históricas.

Para mí la mayor virtud del proyecto es lo bien que se ve la pintura en este museo. La acertada Iluminación natural y artificial; las textura y color de las paredes y suelos, que cambia cuando pasa de las escuelas antiguas a las modernas; los recorridos; el adecuado espacio dedicado a recepción… Pero también Moneo dejó, según mi punto de vista, espacios resueltos de forma mediocre, como las salas de exposición temporales que eran insuficientes y un poco claustrofobicas. O la cafetería, pequeña, incómoda y fea.





El pórtico que da a la carrera de San Jerónimo está compuesta por un elegante orden dórico que recuerda que Antonio López Aguado fue alumno de Villanueva

La ampliación posterior de Iñaqui Baquero, Josep Bohigas y Francesc Plá, inaugurada en 2004, solucionó las carencias del proyecto de Moneo, aunque creo que no de forma sobresaliente.
La ampliación respetó la preciosa fachada de 1917 de la Casa del Conde de Guaqui y la casa contigua de la calle del Marqués de Cubas, un bonito edificio de 1915.

Impresionante colección, siempre que voy disfruto como la primera vez, gracias Gromiko

Sí, es una verdadera maravilla.

El interior de la ampliación tiene la gran virtud de crear una continuidad con el proyecto de Moneo. No se nota la transición entre el "antiguo" Museo Thyssen y la zona en donde está alojada la colección de Carmen Cervera, lo cual no es poca cosa.







Creo que la nueva fachada que da al paseo del Prado no molesta, ni a su vecina neoclásica ni al entorno y enlaza con el vecino jardín con cierta gracia a través de una lengua cubierta de césped que sirve como cubierta de la cafetería. Y punto, poque ahí se acaban las virtudes de la fachada.



La nueva cafetería- restaurante, sin ser ninguna maravilla, es un sitio bastante agradable y que remedia el elemento más mediocre del proyecto de Moneo.

En el concurso de ampliación se presentaron Tuñón y Mansilla. Me encantaría ver qué presentaron.

Y unas noticias relacionadas con el museo que se publicaron hace pocos días:

La baronesa Thyssen prevé una prorroga en la cesión de su colección privada

Carmen Thyssen prevé una prorroga en la cesión gratuita al Estado de su colección privada, compuesta por 240 obras que se exhiben en el Museo Thyssen Bornemisza, ya que considera que la actual crisis económica dificulta otro tipo de acuerdo.
Durante un encuentro sobre "El mecenazgo" organizado por el Club Siglo XXI, la baronesa ha mostrado su intención -a la espera de las negociaciones que emprendan sus abogados- de prorrogar el acuerdo al que se llegó el pasado febrero, fecha en la que finalizó la cesión al Estado por un periodo de once años.

http://www.publico.es/agencias/efe/4...eccion-privada

Antonio López lleva al Thyssen a superar el millón de visitantes
El Museo Thyssen-Bornemisza (Madrid) ha superado hoy la barrera del millón de visitantes en un año. Esta es la primera vez en la historia del museo que alcanza esta cifra. Este aumento de visitantes a lo largo del año 2011 se debe a la exposición Antonio López, que del 28 de junio al 25 de septiembre de este año recibió 317.977 visitas. Con mucha menos afluencia de público, le siguen las exposiciones Heroínas (81.243 visitantes) y Gérôme (38.330 visitantes). La muestra Arquitecturas pintadas, que se inauguró el pasado 18 de octubre, fue visitada por 30.606 personas hasta el pasado domingo, 27 de noviembre.

http://www.hoyesarte.com/museos-de-a...isitantes.html



Arquitecturas pintadas en el Thyssen

El Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid y la Fundación Caja Madrid presentan desde hoy martes, 18 de octubre, la exposición Arquitecturas pintadas, que incluye un conjunto de más de 140 cuadros, desde el Renacimiento al siglo XVIII, en los que arquitecturas y ciudades pintadas son tema principal o fondo para la representación de escenas diversas. El objetivo es mostrar al público la evolución de estos decorados o escenarios arquitectónicos y el abanico de matices que contribuiría a su independencia como género ya en el siglo XVIII.

http://www.hoyesarte.com/exposicione...l-thyssen.html



Recorrido con los arquitectos Tuñón, Mansilla y Nieto por la muestra del Thyssen 'Arquitectura pintada'

"Es la arquitectura la que permite a los pintores primitivos pasar de lo simbólico a lo real", apunta Mansilla ante Cristo y la samaritana, de Buoninsegna. "Ellos, que pintaban una rosa como la veían en el alma, ahora buscan la profundidad. Ahora pintan lo que ven. La ventana es un cuadro. Y para representar la perspectiva necesitan la arquitectura, cuyos elementos permiten ese paso a lo real". En esa "batalla de la profundidad" Mansilla recuerda el viaje de Durero a Italia "en busca del sentido de la perspectiva".

http://www.elpais.com/articulo/cultu...lpepicul_3/Tes

Gracias por el hilo. Si que raro que no hubiera uno abierto, pero seguro que pronto se llena de post interesantes.

Cierto que choca que no hubiera un hilo apara esto. Personalmente la fachada de la ampliación me parece poco acertada y/o digna del Museo.

Un detalle de lo más curioso del Palacio de Villahermosa es la entrada al jardín. Está formada por un arco adintelado de granito cuyo despiece desafía la ley de la gravedad. Por lo visto se hizo con toda la intención de sorprender al ojo atento. La solución, un alarde del dominio del arte de la cantería, sólo se descubre al entrar y mirar desde dentro:



Por cierto, al sacar esta foto del Google Maps he descubierto una nueva aplicación que no conocía: sobre la parcela del museo aparecen unas manchas sobre las que puedes poner el muñequito y aparecen imágenes de las correspondientes salas del museo.

Salas y planos de la ampliación de Iñaqui Baquero, Josep Bohigas y Francesc Plá.

Empezado por charlytect

Un detalle de lo más curioso del Palacio de Villahermosa es la entrada al jardín. Está formada por un arco adintelado de granito cuyo despiece desafía la ley de la gravedad. Por lo visto se hizo con toda la intención de sorprender al ojo atento. La solución, un alarde del dominio del arte de la cantería, sólo se descubre al entrar y mirar desde dentro:

Buen ojo charlytect. Interesantísimo detalle.