Tema: Copenhague (Dinamarca): Torre Scala (Bjarke Ingels)

Cuando uno se enfrenta por primera vez con la obra de Bjarke Ingels Group (BIG) uno puede pensar que es otra de las muchas
firmas hijas de OMA, (Bjarke Ingels, el socio principal, trabajó en la firma por varios años) pero al mirar con más detenimiento,
uno se da cuenta de que son más que esto. La obra de BIG, que utiliza como punto de partida un manifiesto escrito cuando la
firma inició en el 2007, plantea como catalizador, la evoluciónde la arquitectura por medio de la interconexión entre distintas
disciplinas y, para sorpresa de muchos, la utilización de las referencias simbólicas, contextuales e históricas de un lugar.







TORRE SCALA - Superficie Total 45,000 m2 - Altura 145 m



Diseñado por el estudio de Bjarke Ingels, se concibe como una reinterpretación de la histórica torre de Copenhague, que consta de
dos elementos: una base en relación con la escala de los edificios circundantes, y una esbelta torre convirtiendo en una parte del
horizonte. La base alberga tiendas, centro de conferencias y la nueva Biblioteca Central de Copenhague. La torre es un hotel de lujo.
La torre y la base se transformó así en una cascada en forma de espiral de la escalera que conduce a la plaza pública un techo con
vistas a la Plaza del Ayuntamiento.


Visible desde la Estación Central, del Town Hall Square y los Jardines de Tivoli, Scala se hiergue sobre la Axel Square, un espacio
caracteristico de tráfico central, sitio cultural y comercial en Copenhague. Actuando como la tarjeta de visita de Copenhague al mundo
circundante en el corazón de una mezcla potente de élite y la cultura popular, deseamos enmarcar la función de Scala como un lugar para
conciertos, cines, tiendas y restaurantes... de actividades múltiples. El proyecto pretende extender la vitalidad de la zona, con su mezcla
de funciones que permite una variedad de usos y usuarios en todo el día. Aún con la complejidad de la torcedura del podio a la torre, el
diseño ilustra la dirección de las funciones múltiples de la cubierta en un objeto singular.

..." Actuando como tarjeta de presentación de Copenhague al mundo,en el corazón de un predio con una mezcla
potente de cultura elite y popular, deseamos continuar conla función de Scala como un lugar para conciertos,
cines, tiendas y restaurantes. La municipalidad ha expresado el deseo dedejar que la torre Scala albergue la
nueva biblioteca principal.

La cercanía a la Estación Central y suubicación céntrica hacen que el edificio sea adecuado para conferencias,
habitaciones de hotel y oficinas,que en fin, significa la aglomeración de muchasactividades en un solo lugar.
( híbrido vertical denso ). En vez de escoger solo uno de los programas sugeridos, proponemos realizar todos
los deseos y posibilidades a la vez: una casa densa y viva para la ciudad que combina los espacios públicos y los
privados en una escala deslizante de la calle a la azotea, en un movimiento continuo.

Proponemos un edificio con un punto de inicio en la torre histórica de Copenhague que está compuesta por dos
principios básicos: una base que se relaciona al espacio urbano y la vida que se desarrolla cerca del edificio y,
una aguja delgada que intenta llegar al cielo y se convierte en parte del horizonte de Copenhague. De este modo,
nuestro diseño de la Torre Scala crece del contexto con un punto de inicio en las alturas y las cornisas de los edificios
vecinos. Desde el espacio de la ciudad adyacente, la casa sube hacia el cielo. En el tope, un principio claro para una
torre esbelta, en la parte baja, un volumen modelado maravillosamente que se entremezcla con la ciudad alrededor
desde el edificio hasta el espacio urbano. Al nivel de la calle, las personas tienenacceso a la biblioteca principal, que es
un paisaje en terrazas de salas de lectura, colecciones grandiosas, así como un centro de conferencias.
Continuando hacia arriba en la torre, los visitantes se encontrarán cómodos en el hotel, del mismo modo que los locales
comerciales y las terrazas públicas en la azotea ofrecen vistas espectaculares de la ciudad.(....)"






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pero, ¿esta construida ya?

Empezado por Carabaza

pero, ¿esta construida ya?

No


Pero parece tener una pinta impresionante

Abriendo paso a una nueva generación de edificios en altura

que no tendran absolutamente nada que ver con lo visto hasta hoy....!



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un edificio que gira sobre su propio eje, dónde he visto yo algo así???

Iguales oiga, es que el pibe Ingels no tiene ideas, ...y entonces

copia a los arkingenieros...del sur de Europa !

Esto y la broma de Malmo, son tan parecidos como un rinoceronte y un jabalí....

siga participando en defensa de desvalido colectivo dei arkingenieri...!


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Empezado por Vick_95

Iguales oiga, es que el pibe Ingels no tiene ideas, ...y entonces

copia a los arkingenieros...del sur de Europa !

Esto y la broma de Malmo, son tan parecidos como un rinoceronte y un jabalí....

siga participando en defensa de desvalido colectivo dei arkingenieri...!


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si es que te sigues confundiendo, creo que vives en una confusión general, no defiendo a nadie, de hecho el arkingeniero del cuál no dices su nombre, no te preocupes yo lo digo que no tengo miedo, de Santiago Calatrava Valls no soy ningún fan, ni nada que se le parezca, y me parece mucho más arquitecto que ingeniero, de hecho la ingeniería se la sacó en Zurich, así que tiene el título homologado

ahora bien, el concepto de plantas girando sobre su eje es el mismo en los dos proyectos (uno realidad y otro una acuarela), te pongas como te pongas, otra cosa es que no te guste que te compare estas cosas o te ponga en evidencia, pero bueno c'est la vie!!!

su obra no parece indicar lo mismo : le salen bastante mejor los puentes

y pasarelas que los edificios... Lógico pues a la arquitectura llegó después

de varios puentes.... El tirabuzón de Malmo es una idea tan básica que si la

planteas en una escuela de arquitectura te dicen que te pruebes como portero del Getafe....


En el edificio de Bjarke Ingels, en cambio, apenas hay un desfasaje del cuadrado que define la planta

baja, ewn relaciín al eje general de la torre. El resultado formal es OBVIAMENTE diferente.


Bjarke Ingels supo donde había que parar, para que el edificio no se transformara en un ejercicio

de morfología II de escuela de arquitectura, o en una columna salomónica de hace cuatro siglos :






Tal es la antiguedad del concepto de armonía del edificio de Malmo, cosa que no sucede en sus puentes.

A ingels como a cualquier arquitecto serio, no le einteresa reeditar la armonía del renacimiento en éste siglo,

sino mas bien la tensión como una cualidad del objeto. Ingels supo cuando había que parar.


Otros nunca saben cuando parar con el giro/ repeteicón.

En el fondo, hay también un tema ideológico, y de formación, acerca de con quienes aprendes a pensar arquitectura.

Y Bjarke aprendió con Koolhas.


Es la diferencia.




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Empezado por Vick_95

su obra no parece indicar lo mismo : le salen bastante mejor los puentes

y pasarelas que los edificios... Lógico pues a la arquitectura llegó después

de varios puentes....

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discrepo totalmente, no le salen mejor los puentes, mírate la pasarela de Bilbao o la de Venecia, el puente de Valencia, etc