Tema: Mérida (Badajoz): Urbanismo y proyectos.

Os dejo un artículo buenísimo sobre nuestro teatro romano:

El Teatro Romano de Mérida y un poco de historia

El cónsul romano Marco Agripa (Marcus Vipsanius Agrippa, amigo íntimo y colaborador de Octavio Augusto, responsable de muchos de los éxitos militares de Octavio, entre los que destaca la victoria naval de la Batalla de Actium contra Marco Antonio y Cleopatra VII de Egipto) fue el principal promotor de su construcción, que se comenzó hacia en el año 16 a.C.


Su diseño sigue fielmente las reglas de los tratados de Vitruvio (Marcus Vitruvius Pollio), contemporáneo de Augusto y autor de un extenso sumario de toda la teoría sobre la construcción que había sido escrita hasta el momento: Los diez libros de la arquitectura (De Architectura Libri Decem).

El Teatro emeritense muestra semejanzas con los teatros de Dugga (Túnez), Orange (Francia) y Pompeya (Italia). El edificio responde a un modelo típicamente romano, ya establecido anteriormente en las construcciones de Pompeya y Roma.

Consta de un graderío semicircular para unas 5.800 personas dividido en tres alturas, la ima (con 22 gradas y 6 puertas), media (con 5 gradas) y summa cavea (con otras 5 gradas) . Levantado en el ángulo este de la ciudad, fue construido, aprovechando, como en los teatros griegos, la ladera de un cerro, en este caso la ladera de San Albín.

Teatro Romano de Mérida: Graderío semicircular dividido en tres alturas, la ima (con 22 gradas y 6 puertas), media (con 5 gradas) y summa cavea (con otras 5 gradas)
Teatro Romano de Mérida: Graderío semicircular dividido en tres alturas, la ima (con 22 gradas y 6 puertas), media (con 5 gradas) y summa cavea (con otras 5 gradas)
Tiene un diámetro de casi 96 m. A estas gradas se accedía mediante 13 puertas que comunicaban con los vomitoria. En su centro y parte más baja se sitúa la orchestra también semicircular (de 30 m. de diámetro), con las tres gradas de la poedria, reservadas para la alta sociedad emeritense y delimitadas con un murete semicircular de separación o balteus.

Esta orchestra estaba recubierta de mármol, y en su frente se levanta la vertical del podium, el frons pulpiti, compuesto por sucesivas exedras rectas y curvas. Además de las 13 puertas de acceso al graderío, tiene dos más para entrar en la escena, todas ellas con pasillos abovedados.


El frons scaenae, o frente de la escena, es elemento más conocido del conjunto arquitectónico. Sobre podia de 2,5 m. de altura, recubiertos de mármol, se elevan dos cuerpos de columnas corintias de casi 30 m. cuyas basas y capiteles son de mármol blanco y los fustes de mármol azul. Sobre cada orden de columnas se extienden sus correspondientes entablamentos con arquitrabe, friso y cornisa, todos ellos finamente decorados.

Entre estas columnas , se sitúan una serie de estatuas, emperadores divinizados, dioses y personajes clásicos como Plutón, Júpiter o Proserpina, sobre los que destaca la imagen sedente de la diosa Ceres esculpida en excelente mármol blanco y con una altura de 2,10 m.


Esta magnífica obra de arte está compuesta por dos piezas, una de la cabeza y torso hasta las ingles, y otra la de las piernas. Esta grave matrona, vestida de túnica (stola), con mangas abrochadas sobre el antebrazo y sujeta por bajo del seno con un ceñidor está velada con un manto (palia), en el que envuelve las piernas, con la cabellera partida sobre la frente en dos bandas de ondulantes rizos cuyos cabos caen a los lados del rostro y cuello, y está adornada con la diadema stéphanos que no deja lugar a dudas sobre su carácter divino.

Esta imagen es la personificación de la Tierra nutricia, en los momentos de su dolor sublime al verse despojada de su hija Proserpina, el fruto, por Plutón, el dios de las tinieblas. La Ceres emeritense muestra en su rostro una suave melancolía, un dolor mudo, reflejo de la concepción puramente griega de la diosa Deméter, que encierra en la amplitud y austeridad de sus formas el carácter de la diosa madre, cuyo amor se refleja en el rostro, velado con el manto, en señal de duelo.


Entre todo este conjunto de columnas y estatuas se abren las tres puertas de acceso a la escena, la central (valva regia, sobre la que descansa la diosa Ceres) y las laterales (valva hospitalarium). Por detrás de esta fachada hay diversas estancias para actores y demás personal. La superficie del escenario, el pulpitum, estaba recubierta de madera bajo la cual se distribuían los útiles necesarios para la formación de los telones, decorados y demás elementos de la escena.

En la parte posterior de la escena, fuera del teatro en sí, se construyo un jardín porticado, presidido por una pequeña cámara consagrada al culto imperial. Por su lado este se accede a una domus, (la casa del teatro), con peristylium y ricos mosaicos y en el fondo, en un lateral de la plaza, se localizan unas letrinas de uso público.

La modificaciones del teatro fueron continuas como las realizadas en tiempos de Trajano cuando se sustituyó parte del graderío central, en la ima cavea, por un santuario (sacrarium) de culto imperial, las del año 105 d.C. en que se levantó un nuevo frons scaenae o las de época de Constantino entre los años 330 y 340 d.C., cuando se pavimentó nuevamente la orchestra, se modificaron las puertas de acceso y se construyó una calzada que rodea el monumento. De su primer diseño quedan el porticus postscaenae o parte posterior de la escena, y el graderío.

Una vez implantado el cristianismo en el mundo romano, las representaciones, consideradas paganas y sobre todo inmorales, son prácticamente suprimidas, y el teatro cayó en desuso hasta nuestros días, que, una vez restaurado, comenzó de nuevo a ser escenario frecuente de grandes representaciones.

Todo gracias a J. R. Mélida, principal impulsor de la arqueología extremeña en el primer cuarto del siglo XX, cuya buena parte de sus investigaciones y trabajos los llevó a cabo en nuestra tierra entre 1907 y 1930, con la elaboración de los catálogos monumentales de Badajoz y Cáceres, las excavaciones en Augusta Emerita y el estudio del tesoro de Aliseda. En esta época la zona del Teatro era denominado popularmente como Las Siete Sillas, ya que antes de comenzar las excavaciones arqueológicas, únicamente eran visibles siete grandes fragmentos de la parte más alta del graderío, en los cuales, según la leyenda se sentaron siete reyes moros para decidir los destinos de la ciudad.


Antes de las excavaciones lo único visible de tan colosal construcción era la summa cavea, la única parte que estaba al descubierto y en consecuencia la de mayor deterioro en su estado de conservación. De esa parte final del graderío sólo se recuperaron los siete núcleos de hormigón que formaban su interior, con aspecto de asiento o silla. Estos siete elementos eran las míticas Siete Sillas.

Desde las primeras décadas del siglo XX, con la recuperación del recinto escénico, que estuvo durante años derrumbado y cegado por la tierra(Sería Ramón Menéndez Pidal el encargado de su reconstrucción, desde 1964, quien dijo del Teatro que era "el príncipe entre los monumentos emeritenses"), las milenarias piedras del Teatro Romano han acogido representaciones teatrales, operísticas, mágicos ballets y demás manifestaciones artísticas.


El Festival de Teatro Clásico se celebra cada verano esde su nacimiento en 1933, año en que contó con la presencia de la legendaria intérprete Margarita Xirgu que encarnó la Medea de Séneca, traducida por Miguel de Unamuno. Esta gran actriz ha sido considerada la impulsora del festival de las artes del Teatro Clásico de Mérida.

De ella diría el mismo Unamuno: "Yo no he hecho más que hacer hablar a Séneca en castellano. Séneca no hizo más que explicar la historia de Medea. Pero Margarita Xirgu ha hecho Medea. Ha convertido este personaje, imaginario o real, en un ser vivo que se apodera de nosotros en cuerpo y alma".

Y Federico García Lorca definió su grandeza en verso: Ojalá que pronto puedas/ correr por altas montañas/ libre de tu camerino/ como una corza de llamas.

Desde sus inicios el Festival de Teatro Clásico de Mérida es un referente cultural destacado, y permite al espectador viajar en el tiempo y disfrutar del legado cultural grecorromano en sus escenarios naturales. Gentes de todo el mundo se conmueven cada año con las obras inmortales de los clásicos vistas en este escenario original, joya arquitectónica del siglo I a. de C., visitada cada año por cientos de miles de turistas y ubicada en tan bellísima ciudad Patrimonio de la Humanidad. Su espectacularidad e importancia hacen del festival un evento de relevancia internacional. Sólo nos queda disfrutar del espectáculo y de tan milenario entorno.


Juan Sanguino Collado.

Empezado por emeritojm

se an tenio que estirar un poco no? y ponerla una plantina mas por lo menos jajaja pero molan

Empezado por Josemi

La verdad es que lo de limitar las alturas es algo que no entiendo. Imaginate por ej. que en todo Los Bodegones, en lugar de unifamiliares y pisos de 3-4 plantas, hubieran construidos torres de al menos 7-8 plantas, y el resto del espacio que actualmente ocupa el barrio, se hubiese destinado a zonas verdes. Se ganaría en comercio, ya que se concentraria la densidad de poblacion en menos espacio y con ello habria más demanda concentrada, y con ello en sensacion de actividad en la calle, y estéticamente, se daria una imagen mas urbana.

No entoiendo esos limites en los plnes de urbanismo.

tienes mucha razon y lo chulo que hubiera quedao los bodegones con la avd lusitania con esos bloques de pisos jjeje pero bueno. y respecto al corte ingles se que sfera lleva mucho tiempo detras de merida antes que en badajoz pero nose.ojala fuera un centro de oportunidades cualquier cosilla viene bien jejeje

Empezado por emeritojm

tienes mucha razon y lo chulo que hubiera quedao los bodegones con la avd lusitania con esos bloques de pisos jjeje pero bueno. y respecto al corte ingles se que sfera lleva mucho tiempo detras de merida antes que en badajoz pero nose.ojala fuera un centro de oportunidades cualquier cosilla viene bien jejeje

Si, pero es que lo de los Bodegones, lo podíamos hacer extensible a muchos otros barrios de la ciudad. Por ej. Las Abadias, el mismo Prado o mismo, la Avda. de Portugal.Yo es que pienso que a Mérida, la construccion de unifamiliares le ha hecho mucho daño.

Empezado por emeritojm

tienes mucha razon y lo chulo que hubiera quedao los bodegones con la avd lusitania con esos bloques de pisos jjeje pero bueno. y respecto al corte ingles se que sfera lleva mucho tiempo detras de merida antes que en badajoz pero nose.ojala fuera un centro de oportunidades cualquier cosilla viene bien jejeje

Hombre, lo de SFERA, no se yo. Por lo que tengo entendido, tienen su limite en ciudades de al menos 100.000 habitantes. No veo yo a Mérida con posibilidades para este tipo de tienda, pero para el centro de oportunidades si, y además creo que le vendria mucho mejor.

Os pongo una entrevista al dueño del mítico Jazz bar. Creo que da en el clavo de muchas cosas respecto al poco ambiente nocturno que hay en la ciudad desde hace muchos años.Aqui os la dejo:

Antonio Ventura, de 47 años, natural de Zalamea de la Serena, aunque emeritense de adopción ya que lleva viviendo en la capital extremeña desde los 13 años, haya por 1973, confiesa sentirse integrado en esta ciudad desde hace muchos años, reconociendo tener un gran cariño por la misma a pesar de que le "repatean mucho algunos atavismos y complejos que tiene de toda la vida".

Propietario de unos locales de copas más antiguos de la ciudad, el Jazz, tiene mucho que decir sobre el ocio nocturno en la ciudad. Lo que muchos no sabrán es que la casa que alberga desde hace más de dos décadas lo que hoy conocemos como el Jazz, fue con anterioridad una "radio pirata" en su planta superior llamada "Radio Libélula".

Extremadura Al Día: Cuéntame, ¿Cómo fueron tus inicios? ¿Cómo surgió la idea de abrir el Jazz Bar?

Antonio Ventura: El Jazz ya te digo, conocimos la casa de esa forma (con la radio pirata) y como estábamos siempre subiendo y bajando sabíamos que el hombre que llevaba el anterior bar no le iba bien la cosa, ya que él lo había montado en plan amigos. Esa cosa utópica de la gente que monta un bar para los amigos. Los amigos van donde quieren. Y lo que no puedes pretender es vivir sólo de los amigos. "La hostelería nunca se me había hecho un oficio para mi. Yo de entrada soy muy tímido"

Me quedé unos meses parado en ese momento y con otro amigo le propusimos quedarnos con el bar. Y nos quedamos con él. Hace veinticinco años, nos costó tres millones de pesetas, que en aquella época era mucho dinero, entonces costaba un coche un millón de pesetas.

Lo cogimos temporalmente corque a mi la hostelería nunca se me había hecho un oficio para mi. Yo de entrada soy muy tímido, la gente borracha me pone un poco violenta y no era mi oficio. Pero lo vas alargando y alargando hasta que un día te paras y dices "esto ya, llevo tanto tiempo que ya si es mi oficio".

EAD: ¿Cuánto tiempo tiene el Jazz?

A.V.: Voy a hacer 24 años ahora en noviembre. Aunque yo solo llevo unos doce años. Mi socio se cansó de la noche y me quedé sólo con el bar.

EAD: Por tu bagaje en estas dos últimas décadas, ¿Qué diferencias encuentras en la marcha nocturna de Mérida desde hace dos décadas o una década a ahora?

A.V.: Ha cambiado mucho y hay muchos factores. Uno es que el "colegueo" que había entonces se ha acabado un poco. Ahora la gente exige más porque las copas son muy caras, el alcohol ha subido mucho, junto con el tabaco han sido de las cosas que más han subido porque nadie va a salir a la calle a manifestarse para que baje el whisky, sería absurdo, ¿no?, entonces se ha convertido en un artículo de lujo. Hoy tomarse una copa es un lujo.El colegueo que había entonces se ha acabado un poco"

Otra cosa que ha cambiado mucho la hostelería nocturna ha sido el botellón. Ese río de gente joven que había en los bares se fue al botellón. Yo no digo donde tiene cada uno que gastarse el dinero, además es una corriente con la que no se puede luchar y ahí está. Pero es cierto que hay menos bares y de menos calidad.

EAD: ¿Qué carencias crees que puede tener el ocio nocturno en la ciudad?

A.V.: A Mérida le faltan cosas. Para ser una ciudad con pretensiones turísticas le hace falta organizar un poco la noche. La noche y el día por su puesto. Hay una desproporción entre el precio y el servicio que se ofrece. El caso de los restaurantes por ejemplo es escandaloso. Y por la noche hay un problema que lo hay en todos los sitios que es combinar descanso con ocio.

Hay una desproporción entre el precio y el servicio que se ofrece"

Si en Mérida se ha planteado siempre la necesidad de que los turistas pasen más de una noche para que sea rentable realmente el turismo los bares son imprescindibles, son una parte del eslabón. Tenemos monumentos, sitios para pasear, la ciudad está muy bonita últimamente y limpia, y unos alrededores preciosos donde se puede ir pero las copas son muy importantes.

Tú sabes que cuando viene alguien de fuera o vas tú fuera se valora mucho. Un baremo de las ciudades son los bares. Es un poco la cara de la ciudad, ya que una ciudad sin buenos bares o sin bares divertidos la gente no la quiere.

Un baremo de las ciudades son los bares"

EAD: ¿Cuáles son los momentos del año que consideras que hay más trabajo? Y, ¿cuándo está todo más parado?, ahora que ya se ha acabado el verano.

A.V.: Indudablemente cuando más trabajo hay es con la locura de diciembre, ya que este mes es por demás. Entre el 15 de diciembre y el 6 de enero hay un volumen de trabajo que realmente sobrepasa las posibilidades dentro de lo que se puede ofrecer.


Ya se han perdido muchos bares y se juntan muchos factores. La gente no va tanto al botellón porque hace frío, sale gente que no sale nunca. Por ello esta es la fecha fuerte.

Respecto a cuando está todo más parado la cosa va por baches, pero el peor de todos es el verano. Éste se hace muy largo. Porque por ejemplo el parón de enero, acabas como quien dice trabajando la primera semana hasta el día de Reyes y después ya están aquí los carnavales. Y enero quieras o no quieras incluso te lo agradece el cuerpo que haya menos trabajo.

Pero en verano entre junio que acaba el curso y no sale nadie, julio y agosto que se va mucha gente de vacaciones y el Festival de Teatro que últimamente en Mérida no aporta nada a la ciudad, no hablo de calidad, pero el Festival de Teatro desde hace dos o tres ediciones ha desaparecido de la ciudad. Los Festivales en todos sitios están planteados para crearle expectativas a las ciudades, para que venga gente y vean también cosas de fuera y se modernice todo un poco.

El Festival de Teatro se ha convertido un poco en un núcleo cerrado del que no sale nadie. No se ve por la calle a los artistas, no hay nada en la calle que te recuerde que hay un Festival de Teatro y para colmo la mayor parte de las entradas se venden en "El Corte Inglés" cuando ni siquiera aquí lo tenemos. Y todo esto es por una serie de perjuicios de los directores, que piensan que esta ciudad es como muy hortera menospreciando claramente a la ciudad. Es un poco también ese perjuicio que hay un poco contra Mérida en Extremadura por ser la capital, cuando en algún sitio tenía que ser.

El Festival de Teatro se ha convertido un poco en un núcleo cerrado del que no sale nadie"

EAD: ¿Se podría decir que "ellos se lo guisan y ellos se lo comen?

A.V.: Si. La ciudad no participa para nada. El Festival de Teatro de Mérida se podría celebrar tranquilamente en el pueblo de al lado porque íbamos a tener la misma influencia.

Es cierto que los bares de al lado ven la afluencia pero la ciudad no lo vive.

EAD: Cambiando de tema, hace pocos días se ha demolido el edificio del DT, que era un lugar emblemático del ocio nocturno en Mérida de gente joven y no tan joven, ¿Qué sensaciones te produce esta demolición?

A.V.: Es el paso inevitable del tiempo. Me imagino que allí harán algo de lo que nos alegraremos. El DT ya no tenía sentido tampoco.

La demolición del DT es el paso inevitable del tiempo"

EAD: En los últimos años estaba de "capa caída" totalmente.

A.V.: Y estructuralmente era insostenible. Era una discoteca que todos sabemos que a las cuatro de la mañana olía fatal porque los servicios se atascaban continuamente.

Ahora se ha descubierto cuando la han estado tirando, que lo han tenido que hacer poco a poco, que había amianto en la construcción y no era nada sano y nunca paso nada.

Del DT, tengo un recuerdo de ese sitio. Cuando llegué a Mérida, el segundo día me llevó mi hermano al cine a ver "La cabaña del tío Tom", cuando era el cine Alcazaba, haya por 1973. A mí me sentó muy mal por ejemplo cuando quitaron el cine para poner la discoteca.

EAD: ¿Te parece bien que se vayan a construir allí pisos de lujo e incluso locales comerciales o te hubiera gustado que se hubiera regenerado y hubiera seguido siendo un sitio de ocio nocturno?

A.V.: No tengo yo muy claro que vaya a dejar de ser un sitio de ocio nocturno. Yo creo que se está hablando de locales comerciales para no asustar a los vecinos pero me parece que vamos a tener aparcamientos y discotecas, es una impresión mía.

EAD: Barriendo un poco para casa, ¿qué tipo de público acude al Jazz?

A.V.: El Jazz tiene un abanico muy amplio de gente. Desde por la tarde que vienen, no adolescentes pero si gente entre 18 o 20 años, que con la historia del Wi-Fi vienen con sus ordenadores y se pasan la tarde tomándose un "cafelito".

El grueso de los clientes del Jazz ha sido siempre gente de entre 20 y 30 años. Luego hay gente que viene de toda la vida, que ya tiene 60 años y siguen viniendo. Vienen menos porque esta gente no puede beber tanto y salen menos. Yo tengo clientes que cuando yo abrí el bar me parecía gente mayor y ahora los ves con 60 o 65 años, algunos se han jubilado y siguen viniendo al bar.

Hay mucha mezcla en el bar, cada momento tiene su gente.

EAD: ¿Puede que sea de los pocos lugares que a las personas les invita a repetir y que se arraiguen en ese sitio? Cuando ahora a la mayoría de la gente le da por una moda y va cambiando de bar en función de la misma.

A.V.: Una cosa que he tenido muy clara siempre es que yo he huido de la moda. Porque la moda por definición se acaba. Nunca he querido poner el bar de moda, de hecho la línea de música que yo llevo no es música de moda precisamente. Va cambiando. La gente piensa que yo pongo siempre la misma música pero no es cierto, lo que pasa que no se nota.

Huyo de las modas porque es pan para hoy y hambre para mañana. Hay otra gente que ofrece esa alternativa. El que quiera oír música electrónica tiene sus bares y el que quiera oír a Bisbal tiene sus bares también. Aquí ofrecemos otra cosa.

EAD: La calle Jhon Lennon cada vez tiene menos vida nocturna. Cuando siempre ha presumido de ser la calle del ocio nocturno. ¿Crees que es mejor para la ciudad que ese ocio se haya llevado al Foro y últimamente a la zona de Los Bodegones?

A.V.: Hay ya entramos en el conflicto. La calle Jhon Lennon ha sido una de las industrias que más gente ha traído a Mérida. Cuando funcionaba como era debido, Mérida tenía cierto caché como ciudad de copas y la gente venía aquí.

La calle Jhon Lennon cuando funcionaba como era debido, Mérida tenía cierto caché como ciudad de copas"

Cuando se cargaron la calle Jhon Lennon, que se la cargaron descaradamente, Mérida perdió su lugar y se la cargaron Cáceres y Badajoz. Y eso no lo vamos a recuperar nunca porque la zona de El Foro y Los Bodegones son sitios muy concretos. Son espacios muy determinados que no llegan a ser una zona. Tienen su gente que van y vienen pero no tienen fuerza como para traerte gente de fuera.

Ha desaparecido, pero hace unos años era muy corriente que gente de Madrid, de Sevilla, de Salamanca o Lisboa, venían a Mérida a pasar el fin de semana de copas. La gente se venía al Parador o a pensiones y pasaban el fin de semana tomando cañas y tomando copas, y pasaban un fin de semana de desenfreno, y era gente normal y corriente. Es cierto que la calle Jhon Lennon era una gran molestia pero también era una gran industria. Ahí habría que haber buscado una forma de conservar esa industria porque era un factor turístico en Mérida muy importante.

La calle Jhon Lennon era otra cosa. La gente venía de Almendralejo o de Badajoz haber que había, porque era un sitio que tenía mucha movilidad. Y era muy divertido, esa baza la ha perdido Mérida.

EAD: Pocos pubs y lugares de ocio nocturno ofrecen, a parte de los que es el servicio de copas, conciertos. ¿Desde cuándo los hacéis?, ¿Consideras qué es algo que también se debe ofrecer al cliente?

A.V.: Los conciertos se hacen regularmente desde hace unos doce años cuando yo me quede solo. Porque antes hacíamos alguna vez conciertos pero mi socio era muy refractario a eso. Pero los conciertos tienen un problema, que son deficitarios, son ruinosos.

Lo que pasa es que yo me hago un planteamiento. En lugar de andar poniendo anuncios en la prensa o en la radio, que no beneficia a nadie, hago conciertos. Poner un anuncio en la radio o en la prensa es muy caro, lo lee quien lo lee y lo oye quien lo oye. Sin embargo un concierto te da caché, hace que la gente se mueva, que vengan al bar a preguntar, y es más importante de lo que parece.

No es por marcarme ningún "pegote", pero este bar ha puesto a Mérida en el mapa de la música de toda España. Hace un año o dos años Extremadura era de los sitios con más locales con música en directo por habitante de España.

Aquí en Mérida, en ese momento, había conciertos regularmente aquí y casualmente los tenías en "El Bujío", "La Alcandoria", "La Tahona" y había también en El Foro y alguno más por ahí. Y eso, para una ciudad de 50.000 habitantes son muchos locales de música. Tú vas a Sevilla que tiene un millón de habitantes y te encuentras cinco locales con música en directo.

Hace uno o dos años Extremadura era de los sitios con más locales con música en directo por habitante"

EAD: ¿Cómo contactáis con los grupos? ¿Son ellos los que se ofrecen a veces a tocar o sois vosotros los que vais a ellos?

A.V.: Hay varias vías. Una es ahora por Internet. La gente busca, ve tu espacio y se ofrece. Lo normal es que la gente venga a verte y te traiga una maqueta y lo más normal todavía es que sea por referencias.

Es una cosa trabajosa y que da lata, pero hay que tener algún punto de referencia cuando te traen maquetas o cuando cuelgan en "Youtube" algún video, que es lo que más hacen los grupos ahora y tienes que verlo un poco porque si no te puedes encontrar con algún susto.

EAD: ¿Os habéis encontrado con algún susto en estos doce años?

A.V.: Si. La verdad que muchos no pero a uno los llegue a echar.

EAD: ¿Por qué eran muy malos?


A.V.: Eran dos guitarristas que venían de Cáceres, uno argentino y otro de Cádiz y cuando descansaron (en mitad del concierto), les dije "largaros" y me dijeron que "no", les dije que les pagaba la mitad y que no íbamos a reñir. Es la única vez que me ha pasado una cosa así.

Me he encontrado a veces con grupos que sonaban más fuerte de lo que yo me esperaba, que parece que llevaban una línea y te han mandado una maqueta de hace un año y ahora han ido cambiando de línea. Pero normalmente suele haber mucha calidad.

EAD: En doce años me imagino que por aquí habrá pasado gente que en unos años se ha hecho un poco más conocida, ¿no?

A.V.: Pues si. Por ejemplo, Gecko Turner, su canción de "Limón en la cabeza nació en este bar". Yesin Heredia, que es cubano que ahora es contrabajista de Diego "El Cigala". La primera vez que toco el se vino a Extremadura desde Cuba, aquí llegó a penas con veinte años.

También ha tocado Javier Vercher, que es un gran nombre en el jazz. A la gente que no le gusta el jazz no lo conoce pero es un genio el tío. Y últimamente la gran figura que hemos tenido fue Perico Sambeat. Él tenía un día perdido, estaba en Badajoz porque iban hacia Lisboa a grabar un disco y yo hice un esfuerzo económico y ellos lo hicieron también porque cobraron mucho menos de lo que suelen cobrar y el día seis de diciembre del año pasado tuvimos el gustazo de tenerlo aquí, ya que es uno de los mejores saxos latinos que hay ahora mismo.

EAD: ¿Cómo se presenta la nueva temporada de conciertos?

A.V.: Bien. Me han fallado dos grupos pero es algo que siempre pasa. Empezamos el jueves que viene con gente que ha estado aquí ya pero después vamos a apostar por gente nueva.

Esta temporada, de aquí a diciembre voy a traer a mucha gente de Madrid, por dejar descansar un poco a los de aquí. No por otra cosa, porque los de aquí son tan buenos o más.

Esta temporada, de aquí a diciembre voy a traer a mucha gente de Madrid, por dejar descansar un poco a los de aquí"

EAD: Cambiando otra vez de tema, esta pregunta tenía que hacértela antes de acabar la entrevista. Muchos hosteleros lo niegan y afirman que en los locales de copas de la ciudad y de las demás ciudades me imagino no se pone "garrafón", ¿Cómo podría acabarse con esta mala práctica?

A.V.: Es una práctica que roza el mito, pero yo juraría que existe. Y yo recuerdo que más de una vez a mi me lo han ofrecido. Lo que pasa que son de estas cosas que te la ofrecen de tal forma que no puedes decir que me lo han ofrecido. Hay gente sabe lo que está haciendo, no sabe lo que vende.

Yo tengo la sospecha pero no lo sé. Yo creo que hacen falta inspecciones de sanidad porque además es un absoluto agravio para la gente que no hacemos eso, que haya gente que está comprando alcohol a la tercera o la cuarta parte de lo que lo compras tú y encima lo venden más caro.

Porque juegan con la salud, es un fraude fiscal y un timo. Y hasta que un día no pase algo no se va a levantar la alarma. Se hecha de menos que alguien venga de vez en cuando y diga "Oiga, soy de Sanidad, meta usted en estos botecitos una prueba de esta botella, de esta y de esa". Eso se precinta y se analiza. Habría que hacerlo.

Si tuvieras que mirar en la Seguridad Social cuanta gente trabaja de noche no habría bares en este país"Es escandaloso también el nivel de trabajo que hay encubierto. Si tuvieras que mirar en la Seguridad Social cuanta gente trabaja de noche no habría bares en este país. Yo en mi caso, como si tengo dada de alta a la gente, también me siento agraviado porque la Seguridad Social es muy cara. En un bar pequeñito como este se pueden ir 1000 o 1500 euros al mes a la Seguridad Social. Es mucho dinero y otra gente eso se lo está guardando.



EAD: Por último, consideras que la oferta hostelera, de pubs, cafeterías y restaurantes, ¿es buena en la ciudad?

A.V.: Deja mucho que desear. Ha cambiado mucho. Mérida curiosamente es un sitio donde funcionan mejor los sitios alternativos, que están más en la onda, que los sitios, digamos normalitos.

Lo que es la restauración, bares de tapas y de cañas y demás hay un problema de relación precio calidad. Mérida es muy cara. Curiosamente es muy barato por ejemplo los desayunos, porque hay un gran volumen y hay mucha competencia. Pero en general, la gente que viene de fuera y se van a tomar cañas alucinan con los precios de Mérida. Los hosteleros se excusan diciendo que lo que ofrecen es calidad.

En los bares más emblemáticos del área del teatro romano te clavan sin sentimiento y el servicio es horrible. Eso da muy mala imagen a la ciudad. Yo creo que sería muy bueno que algún periódico local o alguna emisora se dedicase a hacer críticas de los lugares. No es mala idea, que alguien en una columna regularmente hiciera una crítica sincera, pero sin "mala leche".

Buenas:
-Aver la diferencia entre construccion intensiva y extensiva se refiere al nº de viviendas totales edificables/hectareas. No se donde esta el baremo que divide una de la otra. Lo que si se puede ver es que en merida, el 95% de todas las edificaciones son de caracter extensivo, salvo casos puntuales como puede ser la zona de la ronda de los emeritos(6 bloques de 5 alturas cada uno),la zona de la torre y un tramo de marquesa de pinares y poco mas, esperemos que prado viejo, y creo que en carcesa(bloques de 5 alturas) hay zona de edificacion intensiva.No creo que los chalets hayan hecho daño a merida en cuanto a su urbanismo, sino lo que ha hecho daño es donde se han hecho. Por ejemplo,avda la libertad, la avda de portugal,lusitania o avda de caceres. Se podian haber hecho grandes avenidas, no digo con grandes bloques pero con bloques de 4-5 alturas estan bien, y con algun edificio de 7-8, mientras que en la avda de portugal hay chalets, en la de caceres han montado montealto, y la parte inferior de la avenida son casas viejas y bajas(santa isable y san lazaro a un lado y san juan al otro)y na la lussitania tiene zonas de bloques con zonas de chalets.Yo pienso igual que josemi en lo de los bodegones, en vez de hacer bloques de 3-4 alturas, haces de 6 y con ese espacio de mas haces una gran plaza,o aparcamientos publicos o un gran parque, o agrandas la avenida haciendo mas acerado o metiendo una zona arbolada entre el acerado y la via publica, o una zona deportiva en plan de pistas de futbol o padel,por ideas no son.Espero que los accesos tanto sur como norte sean de bloques, y por detras de estos pueden hacer los chalets.De todas formas si os fijais bien en los proyectos urbanisticos que saca merida, los planes parciales son un monton de viviendas que nada tienen que envidiar a los de otras ciudades mayores,pero la gran diferencia entre estas y nosotros, es la superficie a construir. Por poneros un ejemplo: cerro gordo en badajoz son 2700 viviendas en 50 hectareas, mientras que prado viejo son 2525 viviendas pro en 65 hectareas, la diferencia de 200 viviendas no es significativa,pero las 15 hectareas de diferencia si,si uno ve cerro gordo ve que hay bloques de 10 alturas y los mas chiquititos son de 5-6,en prado viejo hya que repartir esas viviendas en 15 hectareas mas lo cual hace bajar el nº viviendas/hectarea, por tanto no tendremos bloques de 10,aunque espero que alguno de 6 si.
-del SFERA o centro de oportunidades no escuchado nada,pero bienvenida sea toda oferta comercial que varie lo que hay,pero lo mismo estan esperando como otras grandes marcas que salga adelante el cc zona norte(no olviden de caracter comarcal y por tanto para un area de mas de 100 mil habitantes).

En merida hay dos tipos de colectivos: uno el colectivo lusitania que defiende los intereses de merida o por lo menos reclama para merida proyectos necesarios(entre otros un hospital materno-infantil o mas titulaciones universitarias) pero aparece poco y nunca en la prensa, mientras existe otro colectivo que es la AAVV emerita augusta, que se supone que es la mayor asociacion ciudadana de merida, que deberia ser una gran defensora de nuestra ciudad y adema sale un monton en periodicos pero para merida reclama muy poquito y ademas esta muy politizada y se dedica mas a cosas internas de merida( arreglar unos bancos de tal calle, o poner mas papeleras en tal sitio) que a reivindicar cosas para nuestra ciudad.Deberia haber una asociacion que reclame por merida lo que es justo y ademas se haga notar y represente a una gran parte de la mayoria ciudadana. Se que no os gusta comparar con otras ciduades,pero en esa ciudad en la cual pensamos todos y no hace falta decir el nombre existe una asociacion llamada amigos de.... que no solo reclama para su ciudad proyctos e inversiones, se quejan de todo(asuntos internos),estan en los periodicos dia si y dia tambien y ademas se atreven a "exijir" por donde tiene que ir una autovia y por donde no. Aunque a veces resulten un tanto pedantes e incomprensibles, luchan por su ciudad hasta donde hagan falta y si es denunciando algo lo hace(el famoso cubo).Aqui se nota que la mayoria de ciduadanos somos pasivos y no nos hacemos escuchar.

por cierto algo de urbanismo en el doa de hoy:
-El proyecto 'Icaria', del arquitecto Carlos Joaquín Meri Cucart, ha obtenido el primer premio del concurso público de Arquitectura para la definición del Archivo General de Extremadura en Mérida, convocado por la Consejería de Cultura y Turismo, y al que se habían presentado 64 propuestas.
Ya se sabe como sera el edificio aunque aun no lo han presentado en maqueta, habra zonas ajardinadas y por lo que puedo entender dos edificios unidos solo por una planta baja, espero haberme enterado bien.

Empezado por romanito2006

No creo que los chalets hayan hecho daño a merida en cuanto a su urbanismo, sino lo que ha hecho daño es donde se han hecho.

Totalmente de acuerdo contigo. Has especificado mucho mejor el punto de vista que yo habia expuesto.

Empezado por romanito2006

Aqui se nota que la mayoria de ciduadanos somos pasivos y no nos hacemos escuchar.

Pero eso pasa porque durante años, la reivindicación emeritense siempre ha estado sometida a querer lo que tenia el vecino. Creo que la ciudadanía o los poderes reivindicativos de la ciudad, no han sabido centrarse en la propia Mérida y en sus vverdaderos potenciales. Se ha terminando por imponer la idea de que nuestro progreso esta supeditado a la implantacion de organismos de otras ciudades en la nuestra o a todo lo relacionado con la capitalidad. A veces parece que olvidamos que la capitalidad nos ha dado muchísimo. Sólo hay que hacer recuento de lo que no tendríamos y de lo que no seríamos, si no fuese por la capitalidad. Ahora bien, ese paso está dado. Ahora hay que apostar por otro tipo de desarrollo paralelo, y ahí es donde se deberían de estudiar y definir nuestras posibilidades de crecimiento y desarrollo, pero dejando de lado los complejos y los lamentos victimistas. Siendo realistas y viendo en dónde somos fuertes y asumiendo dónde no lo somos.