Tema: Madrid: El Parque de "El Capricho". De su origen a nuestros días.

Comienzo este Tema sin continuar los anteriores que he ido encontrado en este foro, con la intención de relatar, ordenar y opinar sobre la historia de este parque y la documentación existente desde su concepción hasta nuestros días. Iré editando mi primer mensaje hasta completar la redacción del resumen de todos los escritos hitóricos que he ido encontrado a lo largo de muchos años.

Al final de este escrito, relato la documentación que he utilizado para redactar estas líneas. En algunos casos he extractado de manera literal texto que pongo en cursiva y limito con comillas. De la misma manera cito al autor del texto de donde he sacado un dato histórico poniendo su nombre entre paréntesis.

Espero que ayude a quien le interese y ruego comentarios o aclaraciones en las notas históricas que pudieran tener erratas. Mi intención es que todo lo escrito en este hilo con rigor histórico o artístico sea publicado en la Wikipedia

1. Los Orígenes. La Alameda y la familia Zapata.

La Alameda.
Antes de empezar ha escribir sobre El Capricho, es de justicia hacer referencia histórica tanto al linaje de los Osuna como a la villa de la Alameda antes de la llegada de los primeros a esta población.
Hasta el siglo XVIII solo se tienen referencias de "La Alameda" como nombre de un pueblo, el cual, tras el asentamiento en propiedad de sus tierras por parte de la familia Osuna, tomaría su apellido como complemento de su nombre. El pueblo tuvo asentamiento de la edad de Bronce, dada la aparición de restos estudiados en áreas del entorno del castillo del Conde de Barajas en la década de los 80 así como en los estudios arqueológicos realizados en el mismo previos al proyecto y obras de consolidación de dicho castillo fianlizados hace un par de años.

La tierra de La Alameda sería reconquistada por Alfonso VI en su campaña contra los musulmanes que culminaría con la conquista de Toledo (1085-1086). La repoblación cristiana posterior llevaría a la fundación de diversos pueblos; la Alameda sería fundada en 1231 y Barajas en 1238.

El nombre de este pueblo de La Alameda seguirá estando presente en documentos medievales relacionados con la administración de bienes, pero su mayor referencia se dará ya en tiempos de Felipe II en un censo sobre las poblaciones del reino mandada realizar por éste. A fecha 21 de Diciembre de 1579, el pueblo ya tiene el título de Villa, contado con dos alcaldes ordinarios, dos regidores y cien vecinos (se hace constar que vecino podría entenderse como un núcleo familiar) haciendo unos cuatrocientos vecinos. De acuerdo a la documentación de este censo a la población se la denomina El Alameda por estar cerca de un conjunto de álamos y nunca fue Realengo por haber llegado a ser perteneciente al mayorazgo de los Zapata. De esta familia destacaría Ruy Sánchez Zapata, copero mayor de los Reyes Enrique III y Juan II, así como más tarde Francisco Zapata de Cisneros emparentado con el Cardenal Cisneros, que obtendría el título de primer Conde de Barajas. El castillo de la Alameda pertenecía a esta familia Zapata y en el se hallaron instaladas hasta "doce piezas de artillería de bronce y hierro, así comonumerosos arcabuces y ballestas para su defensa".
La villa sufrirá un crecimiento poblacional en tiempos de Felipe II que culminará con la creación del marquesado de La Alameda por parte de Felipe IV en 1630 para el entonces Conde de Barajas. Años más tarde y tras la crisis económica y sanitaria que afectará a toda Castilla, la decadencia de la villa es total y así en 1643 La Alameda ve reducidos su pobladores al número de cien habitantes, llegando su desaparición casi total a finales del siglo XVIII, con dieciseis habitantes, todos ellos criados del Conde de Barajas. (Dr. Arana Amurrio)

Será casualidad, pero cuando parecía inevitable la caída en el olvido de esta villa, la aparición de la familia Osuna la revitalizará como posesión Aristrocrática.

Sobre el Castillo de La Alameda:

Castillosnet.org

Ayuntamiento de Madrid

Fotos del Castillo ya restaurado tomadas de la web www.distrito-21.com






2. Los Osuna. Doña María Josefa Alonso de Pimentel.

El renacer de esta villa se dará entorno a la llegada de esta familia. A partir de ese momento, el nombre de "La Alameda" vendrá ligado al posesivo "de Osuna" hasta nuestros días.

La primera relación de esta familia con la Alameda la refiere Don Pedro de Alcántara Téllez y Girón y Guzmán tercer duque del título de Osuna, Virrey de Nápoles durante el reinado de Felipe IV, quien tuvo como secretario a Don Francisco de Quevedo y Villegas. Conocido en Europa como "el gran Duque" sería acusado de traición al Rey y Fraude a la Corona, acabando sus días encarcelado en este castillo de La Alameda, bajo la vigilancia del Conde de Barajas.

Será en el último tercio del siglo XVIII cuando los Osuna decidieran arrendar los terrenos de La Alameda a su entonces propietario (1778) el conde de Priego con la intención de crear un monumento funerario junto al castillo, que rehabilitase la memoria de este tercer duque de Osuna. No se puede entender esta decisión sin conocer a quien la tomo, Doña María Josefa Alfonso Pimentel, Duquesa de Benavente, casada con su primo el IX Duque de Osuna, Don Pedro de Alcántara Téllez y Girón.



Familia del Duque de Osuna por Francisco de Goya.

La mejor definición de la personalidad de la Duquesa de Osuna, la he encontrado en un texto maravilloso que relata las conferencias y el debate posterior realizado por el Colegio de Arquitectos de Madrid a finales de los setenta (me es imposible datarlo) y donde participaron numerosas asociaciones (artísticas, de vecinos, culturales), arquitectos e historiadores. Con esta inicitativa se intentaba parar la especulación inmobiliaria que se cernía sobre el parque y lo hacía peligrar. En el texto, el profesor Navascues hace una conferencia sobre el parque soberbia y la relación entre la Duquesa y su Obra no desmerece:

"Es inútil meterse en la Alameda creyendo que se mete uno en un Parque, en un jardín como puede ser la Fuente del Berro, o los jardines del Parque del Oeste, o los jardines de lo que fueron los Campos Elíseos de Madrid, que perdimos ya hace mucho tiempo. Es inútil; toda comparación resulta absolutamente inútil porque la Alameda, insisto, es una composición llevada hasta sus últimos extremos, no sólo en lo que pueda ser de composición paisajística, cromática, incluso tímbrica, debido al agua que como elemento sonoro acompaña al paseante por sus veredas; no solo esto, sino que allí se está cumpliendo, que allí tenemos un reflejo vivo de aquello que intentó aclimatar entre nosotros uno de los representantes de aquella minoría culta como decía Sarrailh, al hablar de la España ilustrada del XVIII, entre los cuales sobresalía esta Duquesa de Osuna, esta María Josefa de la Soledad Alfonso Pimental Téllez de Girón, Condesa-Duquesa de Benavente y Duquesa de Osuna.
Este es un personaje femenino muy singular, sobre todo cuando podemos pensar que en esta aristocracia madrileña de finales del XVIII y principios del XIX, hay unas figuras tan relevantes, tan tópicas que dan un poco la imagen frívola de la mujer en este mundo cortesano como son la Reina María Luisa y cono lo era la Duquesa de Alba. Frente a estos dos personajes y en una clara competencia, surge la Duquesa de Osuna; que es una mujer que podríamos calificar de intelectual, quizá no tan agraciada como la Duquesa de Alba físicamente, pero con una cabeza, pienso, muy superior; una cabeza realmente fina.
Esta mujer, a los treinta años era Presidenta de la Sección Femenina de la Sociedad Económica de Amigos del País, que, como todos Vds. saben, es una de las instituciones que intentaron levantar moral y físicamente al país en este siglo XVIII; estas Sociedades que quisieron reactivar nuestra industria, nuestro comercio; que quisieron transformar nuestra agricultura conectando así con esta corriente, con esa actitud "moderna" que ha sacudido la Europa moderna. Era una gran escritora de cartas (son centenares las que se conservan en el Archivo Histórico Nacional y en- la misma Biblioteca Nacional) y a través de esta correspondencia supo cuanto ocurría en Europa y, especialmente en la capital de Europa, sin duda, que era París. Se enfada con su librero de París porque no le hadicho que acababa de salir "El genio del Cristianismo" de Chateaubriand; se enfada con su proveedor de música porque se entera que se ha interpretado tal pieza en París y ella no tiene la partitura y éste le contesta: "No la tiene Vd. porque no ha dado tiempo a imprimirla; porque no está impresa todavía esta obra". Compra unas bibliotecas soberbias en París y yo encontré una de estas relaciones que sumaban unos 6.500 títulos, de autores franceses e ingleses donde aparecen los temas que son de su interés, botánica, astrología, agricultura, literatura, novela, poesía, etc. etc..
El interés de esta mujer por todo esto, no era en absoluto un barniz, no era para estar al día ante los demás sino que era algo que asumía ella muy directamente. Y reflejo de toda está preocupación que podríamos llamar intelectual, es precisamente la Alameda que ella bautizó con el nombre de "El Capricho", nombre que puede, a primera vista, identificarse como estravagante, pero no es así. El término, de "Capricho", en el XVIII, hay que traducirlo como personal, como original. Es la obra originalísima de esta mujer, pero no como obra extravagante." (Dr. Pedro Navascues)

La inicial congestión urbana de la capital, planteó a la familia Osuna, la idea de establecer un palacio de recreo que permitiera un desahogo no logrado en sus palacios de Leganitos y Las Vistillas (donde se alza el actual seminario Diocesano), y donde los terrenos permitieran establecer un amplico conjunto de jardines. De esta manera el inicial arrendamiento, pasa a contrato de compra en el año 1783 y se dará comienzo al parque del capricho.

3. El primer período. 1783-1808.

El inicio de la Alameda como parque, bajo el nuevo nombre de El Capricho, se dará con un proyecto de Pablo Boutelou, que en 1874 presentará un jardín "anglo-chino", que posiblemente fue rechazado por la Duquesa. Los jardineros Jean Baptiste Mulot,y Pierre Provost venidos de trabajar en el "petit Trianon" de Versalles, serán contratados con unas claras condiciones de exclusividad total hacia la Duquesa, tal y como relató el profesor Navascues, haciendo la introducción al origen de El Capricho:

"La Alameda —tema al que me voy a referir hoy de tapias para adentro, insisto, sin desconocer la conexión inmediata, incluso física, que existe con todo su entorno, que es otro aspecto tremendamente deteriorado— consiste en una pieza de perímetro irregular a la que se llega por un paseo con grandes árboles que todavía subsisten, en parte, que se le conocía con el nombre de "El Ramal'' y que nos lleva al punto de arranque de esta composición que se debe a dos grandes jardineros que contrata la Duquesa en París: Jean Baptiste Mulot (1787) y Pierre Provost (1795). Yo he encontrado estos contratos, que son leoninos, muy propios, buscando asegurarse la absoluta disponibilidad de estos hombres exclusivamente para la Duquesa; así, una de las cláusulas en que más insiste la Duquesa en ese contrato es que una vez que hayan terminado su labor, estos hombres se les pondrá en la frontera y no podrán trabajar para ninguna casa española, por grande que ésta sea. Es decir, está clarísima la competencia entre ella, la Duquesa de Alba y la Reina María Luisa, que entonces está iniciando los famosos Jardines de Aranjuez con Villanueva, destacando el famoso jardín chinesco, que es uno de los primeros jardines al modo inglés que encontramos en España. Y en competencia con esta reina María Luisa, la Duquesa de Osuna encarga a estos jardineros, que nada más ni nada menos han estado trabajando en Versalles, en el Trianón,, que trazasen ese jardin
inglés junto con otro, no vamos a llamarlo accesorio porque aquí es axial, y que ocupa un espacio menor, que es el jardin que podemos llamar francés. Es decir, una de las cosas que inicialmente hay que conservar a todo trance, que no se puede confundir, es la existencia, o mejor, coexistencia de, al menos, dos jardines distintos: el jardín inglés y el jardín francés." (Dr. Pedro Navascues)

Gracias a la acción, no he estado en este parque!

Hay ya un hilo del parque ¿no sería mejor colocar allí la información?

Madrid: El Capricho. Fotos.

Empezado por gromiko

Hay ya un hilo del parque ¿no sería mejor colocar allí la información?

Madrid: El Capricho. Fotos.

Gromiko:

Explico en el comienzo de mi mensaje, que la intención es abrir un tema nuevo que condense la historia desde los orígenes de este parque. El hilo al que haces referencia contiene lo que su titulo dice, Fotos, que en su mayoría son actuales, y realizadas en visitas de los foreros. De la misma manera habría que incluir las fotos de los planos de los proyectos de López Aguado para este parque, que se encuentran en otro hilo que no es el que citas, o hacer un tema nuevo solo para el castillo.

Saludos

Continuando la explicación del profesor Navascues en el fragmento de su conferencia (de hace 30 años aproximadamente), Jean Baptiste Mulot establecería las trazas generales de los jardines que configuran el parque, junto con algunos de los elementos arquitectónicos que contenía, durante un período de tres años al cabo de los cuales volvió a Francia, quizás muy acelerado por los acontecimientos revolucionarios que acontencían. Pierre Provost sustituiría a Mulot con el mismo sueldo y condiciones de exclusividad que su predecesor, solo teniendo que conservar y mantener la traza establecida por el primero.


Duquesa de Osuna por Goya.

Este primer período no sólo abarca la concepción y realización del parque y sus jardines, sino también algunos de los elementos arquitectónicos que lo acababan de configurar, entre ellos el Palacio.
El parque, limitado por unas tapias en todo su perímetro y por ello separado de la extensión agrícola y del núcleo tanto de vecinos como de criados, mantendrá una idea interior abierta, quizá debida (a mi parecer) a esa primera decisión de Mulot, de estructurarlo en tres jardines muy diferentes, pero que configuran una globalidad muy difícil de romper. De acuerdo a la planimetria se observan un jardín al estilo francés, axial, aúlico, donde el ingreso y el protocolo que impone el recorrerlo anuncian la importancia del propietario. La anchura escasa de este jardín, debida a la topografía donde se ubica el parque, potencia su recorrido. El otro jardín, escondido y que el profesor Navascues no menciona (¿quizás por que en los setenta estaba desaparecido?) es el pequeño jardín al estilo italiano, doméstico en su tamaño y abierto a los salones de la entreplanta del palacio, hacia una de sus fachadas menores, y por último el jardín al estilo inglés, es el que más caracteriza al parque tanto por su tamaño como por el poder de cohesión que presenta.

Aporto plano de El Capricho (Obtenido en este foro y proporcionado al mismo por el forero Juanjo).




Y una fotografía aérea del conjunto de La Alameda en 1946 (DGUET de la Comunidad de Madrid).




En mi opinión el jardín Inglés, con sus elementos arquitectónicos tan singulares le permiten transmitir y proporcionar la idea de naturaleza "caricaturizada", sin perder ese discurso culto, recordándonos esa dualidad entre lo popular y lo intelectual, que en el caso de este parque se deja ver como fuerza. En este período se proyectan y construyen estos elementos que producen un discurso a lo largo de los múltiples recorridos que posibilita un jardín de este estilo, ante la sorpresa del visitante. Elementos propios de esta concepción intencionadamente pintoresca y bucólica con pequeñas licencias barrocas dentro de una lenguaje Neoclásico. El visitante verá surgir ruinas, templetes, cabañas, acompañadas por una sutil cultura jardinera del agua mediante la presencia de un estanque y una ría, elementos absolutamente controlados que permiten un disfrute de la naturaleza de una manera controlada pero sorprendente.

El jardín francés, tal y como demuestran tanto la anterior fotografía como el plano del parque, es la continuación axial el antiguo camino de Aragón (Avda. de Aragón), hoy parte de la calle de Alcalá.
Comentar para aquellas personas que no conozcan Madrid, que la calle de Alcalá, antiguo camino de Aragón, pasaba y pasa por delante de la finca de los Condes de Aguilar o de Torre Arias para posteriormente continuar hasta el camino de acceso a la Alameda, denominado el Ramal. En este punto dicho camino se desviaba de manera notable. En aquellos tiempos la percepción para un caminante sería que dicho vial de salida nos permitía acceder de manera directa en su recorrido hasta la fachada del Palacio. Que mayor ostentación de poder que la calle que permitía salir de Madrid hacia Aragón y cuyo origen es la mismísima puerta del Sol aparentemente acababa en la fachada del Palacio.



Fotografía aérea del conjunto de La Alameda en 1946 (DGUET de la Comunidad de Madrid). Relaciones del entorno y el acceso.

Es por ello y como ya he comentado, que el jardín francés, establecerá su sentido en relación con la configuración del acceso principal, y con una clara y evidente simbología aúlica, que permitirá entroncar en un mismo eje tanto un eje exterior al propio conjunto (camino de Aragón), con el camino de acceso a la Alameda (El Ramal), la entrada a El Capricho y la fachada principal del Palacio.

Este jardín de clara geometría, en consonancia con las normas cartesianas de proyecto y muy de acuerdo con las normas de proyectar francesas, configura su linealidad de manera abierta lo que le permite relacionar ambos lados (jardín Inglés y jardín inferior o Italiano), solucionar su estrechez debida a la topografía y articula las partes de manera natural, no forzada.

En la siguiente imagen vemos el cuadro de Pérez Villamil (entorno a 1840) que si bien es posterior a la fecha de inicio del parque, nos proporciona una idea de dicho jardín francés. En el mismo se perciben elementos que se desarrollaron después del periodo que tratamos.



La Alameda de Osuna. Jenaro Pérez Villaamil (Obtenido en este foro y proporcionado al mismo por Juanjo).

Me parece genial este hilo, porque es un parque muy desconocido y del que poca gente conoce su historia. Seguro que queda un hilo muy interesante y completo

Bueno, el titulo del hilo de las fotos se puede cambiar, o al menos se puede mover este hilo a Viajes y naturaleza ¿no? Es que no es un edificio

La topografía es descendente en todo el parque y lo es de manera perpendicular al eje que forma el jardín francés. En el lado sureste de este jardín y a una cota inferior nos encontramos el jardín italiano. Es el más intimista de los tres, con un carácter premeditadamente familiar, amable. Dichas características se ven potenciadas al verse situado en la parte más baja de conjunto, defendido por el propio Palacio, por el eje que forma el jardín francés a una cota superior así como por el vallado del parque en su contacto con la actual calle de la Alameda de Osuna. Creo que que esta ubicación a diferente cota potencia sus características sensoriales, dado que la dificultad para poder observarlo con comodidad desde un espacio más público resalta su concepción de jardín "escondido".
Su configuración geométrica se basa en juegos de agua pequeños, libres de carácter "italiano" con la presencia de un laberinto vegetal muy al gusto de la época. El hecho que el acceso principal al mismo sea desde la entreplanta del Palacio en su fachada menor sureste y con acceso directo a los salones interiores de este edificio, confirma el sentido privado y familiar del mismo.

Tal y como comenté, tras la marcha acelerada de Mulot (1795) se encargó de la Alameda el jardinero francés Pierre Prevost y junto a este y en el mismo período se le encargó al pintor y escenógrafo italiano Ángel María Tadey los espectáculos y juegos que en él tenían lugar así como el diseño de todas las arquitecturas efímeras del conjunto. Estas edificaciones (Casa de Cañas, Tienda de Campaña, Casa de la Vieja, la Ermita, la Vaquería, etc...) tenían que ser descubiertas a lo largo del recorrido, como escenografías salpicadas en la naturaleza que sorprendían y ofrecían a la aristocracia el placer y la diversión de "jugar a ser pastores". (escrito publicado por el COAC)

Atribuible a Mulot son el resto de arquitecturas "permanentes" como el templo circular a Baco, el Abejero y la Columna de Saturno, todas ellas con un poso intelectual y artístico mayor que las arquitecturas "efimeras", pero compartiendo la misma intencionalidad es su integración plena en el paisaje que las rodea. Todos estos elementos los iremos viendo en una descripción del parque en este primer período.

4. Elementos del primer período (1783-1808)

Continúo el desarrollo narrativo con una descripción del parque para cada período histórico. En el resto de períodos se verá las variaciones que presentan los elementos creados en períodos anteriores.

Tal y como narré hace unos días, el acceso principal al parque es mediante el camino denominado "El Ramal". continuaba el antiguo camino de Aragón aprovechado un cambio de dirección del mismo. Este cambio de dirección se daba en lo que hoy es la vía de servicio de la A2 junto a la glorieta que la cubre junto a el antiguo pueblo de Canillejas. El inicio del Ramal, alineado entonces con el camino de Aragón, se anunciaba con dos casetas para guardias realizadas en fábrica de ladrillo que han llegado hasta nuestros días en un lamentable estado (actual inicio del Paseo de la Alameda de Osuna). Flanqueado con abundante vegetación arbórea, destacaban dos hileras de chopos, perdidos en su mayoría como veremos. Este camino nos conduce a la puerta principal de parque, que ya cita Pascual Madoz en su "Diccionario geográfico-estadístico-histórico de España y sus posesiones de ultramar (pag 182) (1845)".

http://books.google.com/books?vid=OC...pricho&f=false

Dicha puerta de herrería con pilares de cantería y que sostiene una cartela con el nombre que la Duquesa eligió para el parque, "El Capricho", se ve precedida por una pequeña glorieta ovalada, donde se celebraron tauromaquias (no constatado con documentación que lo avale.) Sin desviarnos del acceso nos introducimos en el jardín francés. De las trazas de los parterres proyectadas por Mulot y Prevost poco queda dadas las sucesivas modificaciones que sufriría el parque sobre todo en el siglo XX. Si bien el espacio que ocupan los mismos si es coincidente con lo establecido por estos jardineros artífices originales del parque. Dicha alineación de parterres conduce a la fachada principal del Palacio.

Imagen del inicio del actual Paseo de la Alameda de Osuna, antiguo camino de El Ramal, con las casetas para la guardia y los bolardos de piedra que indican el linde de la posesión. (Foto propia. Julio 2011)



Imagen que muestra el lamentable estado actual de las casetas. Ubicadas junto al antiguo camino de Aragón, hoy vía de servicio de la A2 en sentido entrada a Madrid. (Foto propia. Julio 2011)



Imagen del paseo de la Alameda de Osuna, antiguo camino de El Ramal. Se puede observar las nuevas alineaciones de chopos "que sustituyen" a las "eliminadas" tras la realización de las obras del metro, junto con chopos no afectados por dichas obras (probablemente chopos de 200 años). (Foto propia. Julio 2011)

El Palacio del primer período.

Continuando con la descripción de los inmuebles creados en este período, empezamos con el Palacio.
Extracto escrito de el profesor D. Pedro Navascúes Palacio, de 1981 y de el que desconozco el libro.
"Nada de ha dicho hasta ahora del edificio principal, del palacio, el cual entraña serias dificultades para su análisis, especialmente su interior, que ha sido varias veces modificado y finalmente destruido. Como punto de partida hay que dejar muy claro que el edificio actual aprovechó en parte una construcción anterior, de donde deriva la forma irregular de su planta, y posiblemente también el volumen edificado. Aquella es un rectángulo irregular, y este muestra una solución torreada en los cuatro ángulos, de gran arcaísmo. El edificio se terminó en 1798, y de entonces datan sus fachadas, excepto la que da al jardín, que se debe a una reforma posterior. La fachada principal exterior, al que mira a la plaza de Osuna (nota propia: exterior al jardín), frente a la Casa de Oficios, es una fachada eminentemente urbana y que podría encontrarse en cualquier calle del Madrid de Carlos IV."



Fachada Este hacia la plaza de Osuna hacia finales de los 70. Conserva su abrevadero con la columna y escudo familiar así como su empedrado original. (Foto Gordillo)



Estado actual de la misma fachada desde su esquina Sur. Se ha "urbanizado" el área formando calle y perdiendo la singularidad urbana que generaba el empedrado original. La columna y el abrevadero han desaparecido. (Foto propia. Julio 2011)


Continuando con el escrito de Don Pedro Navascúes: "(La fachada Este de el Palacio) Consta de tres plantas, entre las dos torres angulares citadas, y un gran portalón en el centro, de carácter muy sobrio,. A ambos lados de este se abren dos grandes ósculos, que iluminan el zaguán de entrada, idea esta que bien pudiera derivar de las portadas madrileñas de Pedro de Ribera. La fachada Norte, junto a la que se abre otra entrada al jardín flanqueada por dos pilastrones almohadillados, es igual a la descrita, aunque sin el portal. Por el contrario la fahcada Sur muestra una solución original, al retranquear su plano y dar lugar a una amplia y soleada terraza. Por otra parte el forjado de ésta cubre el gran comedor, el cual está comunicado a su vez con el jardín bajo o de las Ranas (jardín italiano), a través de un grato juego de escaleras. Este jardín quedaba como jardín privado resuelto en cambio al estilo italiano, con una composición aterrazada, en cuyo desnivel van grutas con mascarones expulsando abundante agua."

El texto anterior es una descripción del exterior del Palacio y que podríamos clasificar como correspondiente al primer período de desarrollo del parque, tal y como ha llegado a nuestros días.
El Palacio es una obra realizada sobre la antigua casa del Conde de Priego por el arquitecto Mateo Guill, obra que tras la muerte de éste continuaría Manuel Machuca y Vargas. A ellos se les puede atribuir estas tres fachadas Norte, Este y Sur. La fachada Oeste sería una modificación realizada en un período posterior por los López Aguado, como ya veremos. Probablemente y sin miedo a equivocarnos, podemos afirmar que en este primer período la fachada Oeste que se abre al jardín debió tener una composición similar a la actual fachada Este.