El proyecto se ejecutará en tres fases mientras se construye la estación definitiva y se libera la provisional: Primero la parte de Ruzafa hasta San Vicente, donde hay más libertad para trabajar, luego la zona central, donde se irá avanzando en la medida que se ejecuten las obras del túnel pasante y la Estación Central; y por último, el espacio donde actualmente se sitúa la estación provisional Joaquín Sorolla.

La plaza Norte recibirá visitantes que provienen del centro de la ciudad, así como de la Estación Central. En el centro se sitúa una fuente en forma de óvalo que se revestirá de cerámica haciendo referencia a la tradición artesanal valenciana. En la base se dibujará un plano de orientación del parque. En algunos lugares, la base será transparente, permitiendo al visitante contemplar el movimiento de los trenes en el nivel inferior. Esta plaza estará cubierta por una tela de araña de la que colgarán miles de pequeñas bombillas led.

La plaza Sur hace hace referencia al tren, por lo que el espacio se cubrirá con una cubierta ligera de cables formada a partir de las catenarias de los trenes. En este sistema de cableado se colgará unas luces que, durante el día, creará un juego de sombras y luces en el pavimento.

La plaza de las Artes contará con iluminación especial donde se encuentra la lámina de agua. Al sur, la zona de exhibición de jardines contará con alumbrado singular en sus terrazas y en las cubiertas ligeras del jardín botánico.

En el caso del enorme anfiteatro que habrá donde ahora se sitúa la estación provisional Joaquín Sorolla será necesario construir taludes para habilitar distintas alturas, al igual que en otras zonas.

Por definir queda aún el uso que se le dará a los diversos inmuebles industriales una vez sean rehabilitados pero que se destinarán seguramente a centros sociales, deportivos, culturales y/o de ocio.

Un proyecto que revolucionará Valencia y que tras muchos años de espera ve por fin la luz.

Este proyecto se puede seguir en el correspondiente hilo de nuestro foro: Parque Central Valencia .

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Solar Decathlon llega a Madrid en un momento en que la ciudad se encuentra plenamente preparada para asumir esta responsabilidad, dada la profunda transformación urbana operada de los últimos años, y la política de vivienda pública que aquí se desarrolla y que la sitúa a la vanguardia de la innovación, la calidad y la sostenibilidad.

Será en el mes de junio durante la fase final, cuando los veinte equipos participantes “desplegarán” sus propuestas de vivienda en ambas márgenes del río, en un área de más de 40.000 metros cuadrados, liberada del tráfico gracias a uno de los proyectos que más ha incidido en la profunda transformación urbana que está viviendo la ciudad, Calle 30. “Veremos así la Villa Solar formada por los prototipos en concurso -explicó el alcalde- en ambas márgenes del Manzanares y enmarcada por los rehabilitados puentes del Rey y de Segovia y por una Casa de Campo accesible a pie o en bicicleta. No cabe escenario más sostenible para un certamen vinculado a la sostenibilidad”.

En la actualidad, el Ayuntamiento está dando los últimos toques a las infraestructuras necesarias para acoger esta Villa en la margen izquierda del río, junto a Virgen del Puerto. Instalaciones que incluyen el abastecimiento de agua, telecomunicaciones, saneamiento y red eléctrica de baja tensión. Esta zona se sumará como sede de la Villa a la Plataforma del Rey, existente en la margen derecha.

Cuatro años de colaboración

El Ayuntamiento de Madrid lleva colaborando cuatro años con Solar Decathlon. Fue en 2005, durante la segunda edición del certamen, cuando la Ciudad de Madrid comenzó a apoyar a la Universidad Politécnica para que presentara a la competición sus prototipos. Ese respaldo no ha dejado de crecer y lo ha cuantificado Ruiz-Gallardón en 828.000 euros hasta el momento.

El compromiso municipal con el desarrollo de proyectos energéticamente eficientes en la vivienda protegida y en la rehabilitación, se refleja en el aumento presupuestario del 6% este año en I+D+i, capítulo al que se han destinado 9,1 millones de euros. “Ese esfuerzo -subrayó el alcalde- ha permitido sacar adelante programas como Regen Link, orientado a la rehabilitación energética de viviendas en San Cristóbal de los Ángeles, o el proyecto Sunrise, edificio de alta eficiencia energética en el Ensanche de Vallecas, financiado por la Unión Europea por su contribución a la reducción de emisiones de CO2″.

Otras iniciativas son, por ejemplo, la promoción municipal de la calle de las Margaritas 52, en Tetuán, el primer edificio de vivienda colectiva de España con un modelo mixto de energía solar mediante paneles y sistemas de intercambio geotérmico, y otro proyecto residencial de vanguardia, cofinanciado por la Unión Europea para investigar nuevas técnicas, materiales y procedimientos más eficientes. “Esa misma inquietud por la sostenibilidad inspira la rehabilitación, y más en concreto el Plan de Renovación Urbana del Entorno del Río Manzanares, que permitirá rehabilitar con ayudas públicas más de 20.000 viviendas y locales comerciales en seis distritos cuyas fachadas dan al río”, señaló Ruiz-Gallardón.
Otros foros

Además, el alcalde resumió las iniciativas municipales en esta materia, desde la presencia del Ayuntamiento en programas y foros nacionales e internacionales, la colaboración con la Universidad y los organismos de investigación (Politécnica, Complutense, Europea de Madrid o CSIC) o el hecho de ser la única Administración de España que participa en la Iniciativa para la Edificación y el Cambio Climático de Naciones Unidas. También se encuadra aquí la elección de Madrid como una de las 15 ciudades que irán a la Expo de Shangai, con un pabellón propio para mostrar esta política de sostenibilidad en la vivienda pública.

La Fábrica de Tabacos es un recinto de 30.000m2 situado en el centro de Alicante, en el que se han ido edificando construcciones desde el s.XVIII. Actualmente está en desuso y el Ayuntamiento de Alicante ha comenzado su rehabilitación con el objetivo de crear el complejo cultural Las Cigarreras.

La primera actuación que se está desarrollando es la recuperación de tres naves industriales exentas de principios del s.XX, a las cuales se accederá por una nueva estructura metálica que además de ser la nueva fachada cultural del recinto, salva el desnivel actual entre las naves, la calle y los jardines traseros En un principio la estructura albergaba las instalaciones necesarias de las tres naves y como cerramiento se propuso crear una fachada que combinara vegetación e instalaciones que anunciases las actividades culturales de las naves.

Jardín Vertical vs, Fachada Vegetal

El desarrollo del proyecto ha permitido pasar de una fachada vegetal ornamental a la creación de un espacio público transitable: el Jardín Vertical.

El Jardín Vertical es por tanto la pieza de acceso al recinto de las Naves de Tabacalera y se convierte en un nuevo espacio público vertical añadido al recinto.

El JARDÍN VERTICAL está pensado como recorrido didáctico, ofreciendo un muestrario de la vegetación de la Provincia de Alicante. También es un laboratorio de jardinería asociado a programas culturales y experimentales organizados desde la Fábrica de las Ideas ubicada en la nave 1.

El recorrido didáctico del JARDÍN VERTICAL va asociado al tipo de vegetación que a su vez se organiza de abajo a arriba en función de las necesidades hídricas y de soleamiento de las plantas:
planta 4 sedum y crasas + sol – agua
planta 3 gramíneas y silvestres
planta 2 aromáticas
planta 1 arbustivas y enredaderas
planta 0 ribera y humedales – sol + agua

Jardines traseros

A 7m por encima de la cota de las naves existen unos jardines asilvestrados bien conservados que recuperamos y dotamos con nuevos usos como huertas urbanas. Son 1890m2 a los que se podrá acceder a través del jardín vertical.

Lobby

El lobby o zona de acceso se adecua al espacio que rodea a las tres naves, respetando la memoria fabril del lugar. La superficie total de actuación es de 3.000m2. En ella se levanta una pequeña topografía artificial la cual alberga un anfiteatro que sirve como acomodamiento del público en representaciones al aire libre y también lugar de estancia con conexión wi-fi a internet.

Los materiales utilizados son los propios de la Fábrica actual: hormigón, asfalto, acero y pinturas. Un antiguo muelle de descarga sirve de estanque bajo la sombra del único árbol de gran porte existente en el solar (Platanus x hispanica).

Los muros de contención de los jardines traseros serán el soporte de grafitis y arte urbano. En esta primera fase una valla metálica separará el proyecto hasta aquí explicado de la segunda fase.

Plaza en Rampa

En la segunda fase se desarrollará la plaza en rampa que conecta con el edificio principal de Tabacalera. Su superficie es de 2.500m, convirtiéndose en la plaza arbolada de mayor entidad de la ciudad. Una pérgola lateral abraza la plaza desde la futura entrada al recinto, situada en el punto más bajo del completo, hasta el Jardín Vertical.

La plaza será lugar de exposiciones y de intervenciones de artistas relacionados con la Fábrica de las Ideas.

Ficha Tecnica

Autores: Juan Carlos Castro / Nathalie Gidron
Ingeniera Agronoma: Elena Mostazo
Colaboradores: Rosana Perez / Amelia Vilaplana / Ana Mendez
Presupuestos y Mediciones: b+v arquitectos tecnicos – eneseis urbanismo
Cliente: BAU. Arquitectos. Juan Maria Boix
Area: 9000 m2
Presupuesto: 280.000m2
Constructora: OHL
Estado: En construcción

Como todo crecimiento natural del tejido de una ciudad incluye el uso de vivienda en su modalidad de vivienda de protección publica y el comercio al por menor en los bajos de las manzanas residenciales. La torre del Ayuntamiento es el Hito vertical que señaliza en la distancia el nuevo centro urbano. Su planta es conceptualmente muy clara y de gran flexibilidad para los usos previstos.

No se modifica sustancialmente la localización de la plaza de toros, del mercadillo y de los recintos feriales aunque se aumenta de forma importante el aforo de la plaza de toros y se crean más superficies cubiertas al aire libre a base de membranas cilíndricas de hormigón de grandes luces, sumamente económicas que constituyen en cierto modo el tema arquitectónico más original del planteamiento.

Se incluye en el proyecto un gran estanque que aparte de su simbolismo y eficacia medioambiental es pieza de recreo y de espectáculo en el centro del parque. Un planteamiento de District Heating con un sistema de trigeneración y aprovechamiento de las aguas pluviales y grises permite plantear un parque realmente verde y sostenible, ahorrando energía y emisiones de CO2 en una operación que desde el punto de vista económico resulta de coste cero.

El resultado se dió a conocer en el Centro de Gestión Medioambiental, donde estaban expuestos los tres primeros proyectos y el accésit.

El eje central del proyecto será la Avenida de los Reyes Católicos y estará jalonada por una serie de edificios: el nuevo centro administrativo del Ayuntamiento; un recinto multiusos cubierto; un nuevo recinto ferial, con un espacio acondicionado para las casetas; un anfiteatro al aire libre; y áreas específicas para el mercadillo y diversas actividades comunitarias. Los nuevos edificios estarán conectados por ascensores a un gran aparcamiento subterráneo, con accesos adaptados para los discapacitados.

Entre las cualidades del proyecto está la flexibilidad, sencillez y viabilidad, dejando alternativas abiertas como dotar la zona de una via de circunvalación entre la Avenida de Cataluña y el cementerio.

También es respetuoso con la orografía del terreno, además de contar con una gran superficie arbolada y un plan de consumo de agua mínimo, frente a otros proyectos que proponían ajardinamientos más costosos y complejos.

El proyecto permite integrar un antiguo terreno del Ministerio de Defensa en la ciudad de San Sebastián de los Reyes, invitando a los ciudadanos a conquistarlo activamente.

Actuación en el Palacio

El proyecto, debía encontrar el equilibrio entre el programa de necesidades y las posibilidades del Palacio. Equilibrio que permitiese mantener la “Naturaleza esencial” de la preexistencia, descifrando su forma y haciéndola entendible.

La clave de la actuación ha sido situar el Instituto de Derechos Humanos en las plantas nobles del Palacio, baja y primera, poniendo en valor la claridad de la estructura espacial, las decoraciones y el carácter representativo de las estancias del Palacio.

En la planta segunda, destinada al servicio en su anterior uso de Palacio, se sitúan las zonas de exposición y de talleres de la casa de cultura, conectándose con el nuevo edificio semienterrado mediante el hueco de la escalera de servicio.

El proyecto propone una manera de usar el edificio que potencia el entendimiento de la estructura espacial: El instituto de Derechos Humanos funciona de forma independiente al resto de la casa de cultura, utilizando la escalera principal del Palacio y manteniendo su entrada Sur como acceso representativo del Instituto. Este acceso permitirá además la visita pública del Palacio.

Nueva construcción:

La nueva construcción acoge los usos principales del equipamiento cultural. Es un zócalo de cubierta ajardinada, un edificio deliberadamente abstracto que no entra en competencia con el lenguaje figurativo del Palacio. Se presenta semienterrado en las plataformas del lado norte, integrándose en ellas y conservando la configuración de esta parte del jardín: la relación del palacio con la ciudad y la relación con el parque a través de la estructura de plataformas existente.

La fachada se configura como un talud más del parque. Se compone de planos triangulares de vidrios de diferente color. El interior se construye con el mismo material, a partir de mamparas de vidrio que conforman “burbujas” de estructura y uso.

Ficha técnica:

Desarrollo del Proyecto:

Agosto de 2005. Primer premio en el concurso para la redacción del proyecto básico y de ejecución de “Casa de cultura e Instituto de derechos humanos en el Palacio de Aiete”
Noviembre de 2005. Proyecto básico.
Marzo de 2006. Incoación del expediente de declaración del Palacio de Aiete como Conjunto Monumental.
Octubre de 2006. Declaración del Palacio y jardines como Bien Cultural, con la categoría de Conjunto Monumental.
Febrero de 2007. Plan especial de protección del área Norte del Conjunto Monumental Parque de Aiete.
Mayo de 2007. Nuevo proyecto básico
Febrero 2008. Proyecto de ejecución.
Desde julio de 2008. En construcción.

Ubicación: Paseo de Aiete nº 65. San Sebastián.

Tipología de la realización: Nueva edificación e intervención en el patrimonio.

Denominación de la realización: Casa de Cultura e Instituto de Derechos Humanos en el Palacio de Aiete.

Autores proyecto y dirección de obra: Isuuruarquitectos (Carlos Abadías Banzo, Aitzpea Lazkano Orbegozo)

Colaboradores:

Antonio Abellán Alarcón. Arquitecto.
Cristina de la Calva Villoria. Arquitecto.
María Silva. Arquitecto.

Promotor: Ayuntamiento de San Sebastián

Presupuesto de ejecución material: 4.302.612 euros

isuuru arquitectos

Carlos Abadías Banzo
Nacido en Huesca (1973). Arquitecto por la E.T.S.A.U.N. desde 1999.

Aitzpea Lazkano Orbegozo
Nacida en San Sebastián (1972). Arquitecta por la E.T.S.A.U.N. desde 1998.
Miembro de la asociación GIHA de arquitectura y urbanismo sostenibles, del centro de recursos medioambientales de Donostia – San Sebastián.

En el año 2001 fundan isuuruarquitectos. Su obra ha merecido premios del Colegio Oficial de Arquitectos de Aragón y del Colegio Oficial de Arquitectos Vasco – Navarro.

isuuruarquitectos ha sido seleccionado por la fundación PROXIMA de la Caja de Arquitectos para formar parte de la muestra de “muy jóvenes arquitectos” en España.

Durante los últimos años isuuru ha realizado los siguientes concursos y proyectos más significativos: (ver: www.isuuru.com)

- 1er Premio en el concurso para la realización de Polo empresarial de innovación audiovisual en Zuatzu. San Sebastián 2007. (en construcción). Edificio seleccionado para la muestra CIBARQ 2008 de edificios sostenibles.

- 1er Premio realización de Paseo Fluvial en la margen izquierda del río Urumea, Ciudad Jardín de Loiola. San Sebastián 2007 (en desarrollo).

- Propuesta Finalista del concurso de ideas para la Urbanización de Plaza de Cataluña. San Sebastián 2006.

- 1er Premio para la Urbanización de la Plaza Jose Maria Alkain en Riberas de Loiola. San Sebastián 2006.

- 1er Premio del Concurso de Casa de Cultura e Instituto de Derechos Humanos en el Palacio de Aiete. San Sebastián 2005 (en construcción). Edificio seleccionado por el catálógo de la fundación Próxima de la Caja de Arquitectos.

- 1er Premio concurso para la plaza Atarieder en Loiola (finalizado), Accesit concedido por el COAVN al mejor espacio público realizado en el 2006 en Pais Vasco y Navarra.

- 1er Premio proyecto y dirección de obra del Centro de Empresas de Inserción Social y urbanización complementaria en polígono industrial Belartza. San Sebastián (finalizado 2005).

- Proyecto de Centro de Tecnificación Deportiva, Escuela de Vuelo Libre, Restaurante y Albergue. Irún 2004.

- Proyecto de instalación de ascensor en cabinas de la Concha. San Sebastián (finalizado 2004).

- Edificio de vestuarios, bar y graderío para el campo de fútbol de Orduña (finalizado 2003).

En 2003 fundan cafl arquitectura junto con el arquitecto Francisco Lacruz Abad.

En 2007 fundan Llsa arquitectos junto con los arquitectos eslovacos Miriam Liskova y Michal Sulo para el desarrollo de proyectos en Europa del Este.

Para ello se ha celebrado un concurso de ideas con un doble propósito, dotar a la ciudad de un elemento emblemático desde el que se pueda contemplar el Palmeral de Elche, eligiendo como ubicación el final del Paseo de la Estación por su situación estratégica, y revalorizar el cultivo agrícola de palmeras de tradición árabe, formado por huertos declarados Patrimonio de la Humanidad.

El estudio YIC fué uno de los seleccionados en la primera fase y obtuvo una mención en la segunda y definitiva fase del concurso.

El siguiente video es una explicación multimedia de la propuesta:

Este otro muestra en funcionamiento la maqueta presentada:

A continuación reproducimos la propia memoria del proyecto elaborada por los propios autores del mismo:

Introducción:

Cuando yo tenía seis años vi en un libro sobre la selva virgen que se titulaba “Historias vividas”, una magnífica lámina. Representaba una serpiente boa que se tragaba a una fiera.
En el libro se afirmaba: “La serpiente boa se traga su presa entera, sin masticarla. Luego ya no puede moverse y duerme durante los seis meses que dura su digestión”.
Reflexioné mucho en ese momento sobre las aventuras de la jungla y a mi vez logré trazar con un lápiz de colores mi primer dibujo.

Enseñé mi obra de arte a las personas mayores y les pregunté si mi dibujo les daba miedo.
—¿por qué habría de asustar un sombrero?— me respondieron.
Mi dibujo no representaba un sombrero. Representaba una serpiente boa que digiere un elefante.
Dibujé entonces el interior de la serpiente boa a fin de que las personas mayores pudieran comprender.
Siempre estas personas tienen necesidad de explicaciones.

Las personas mayores me aconsejaron abandonar el dibujo de serpientes boas, ya fueran abiertas o cerradas, y poner más interés en la geografía, la historia, el cálculo y la gramática. De esta manera a la edad de seis años abandoné una magnífica carrera de pintor. Había quedado desilusionado por el fracaso de mis dibujos número 1 y número 2. Las personas mayores nunca pueden comprender algo por sí solas y es muy aburrido para los niños tener que darles una y otra vez explicaciones.

Entendemos el concurso del Mirador del Palmeral de Elche como la maravillosa oportunidad de reconocer lo mismo que Saint-Exupéry en su famoso dibujo en el preludio de “El principito”. Donde todos veían un sombrero alado había realmente una fascinante “boa constrictor inmóvil digiriendo a un elefante”. De esta manera y ante la pregunta de cómo es un mirador del palmeral en Elche, nuestra respuesta no es “sombrero”… es “serpiente y elefante”.

UN MIRADOR PARA LA CIUDADANÍA

En el contexto de una sociedad avanzada, resulta de extrema importancia, y cada vez más, el hecho de que cualquier inversión pública tenga una rentabilidad más allá de la puramente económica, a favor de una rentabilidad medioambiental, social y cultural.

En nuestro caso, queremos aportar cierto valor de extra, permitiendo un espacio mirador que, si bien mantiene su función turística, permite también a la ciudadanía su uso y disfrute de manera activa.

Éste debe ser entendido, así pues, como una prolongación de la calle abierto 24h al día, 365 días al año; un resalto para poder mirar por encima; una perturbación de la planicie ilicitana; una topografía; UNA COLINA.

Entendemos que uno de los principales valores del espacio público contemporáneo es la libertad otorgada al usuario de inventar su manera de apropiárselo.

Frente a la construcción de un símbolo histórico de poder y privilegio, la torre mirador, el proyecto apuesta por el espacio democrático de la colina: un nuevo espacio público en altura para todos los ciudadanos, donde quedar o donde encontrarse por casualidad, donde dar rienda suelta a la imaginación y donde el Palmeral es el protagonista.

Construimos una superficie blanda, grande y con distintas pendientes, un espacio público lo suficientemente adaptable para que cometas y picnics coincidan con deportistas, niños, turistas, familias…

LA PUERTA DE ELCHE

Se dan dos hechos que sitúan la intervención en el centro estratégico de la ciudad de Elche y su Palmeral.

El primero es la condición histórica de esta localización como rótula de los distintos trazados de los huertos de palmeras, desdibujados por las sucesivas intervenciones en los mismos, desde los equipamientos en el Parque Municipal hasta la construcción de la Avenida de la Libertad.

El segundo hecho es la condición futura de esta localización, por su proximidad a la estación de ferrocarril, de punto de llegada a Elche. Las futuras conexiones de ésta con la estación del AVE, el aeropuerto del Altet, etc, refuerzan esta lectura. Elche quedará definitivamente “megaconectada” con España, Europa… el Mundo.

Ambos acontecimientos ofrecen la oportunidad de dotar a la intervención de otro valor más, en este caso estratégico.
La estación actual de ferrocarril no parece ofrecer las garantías de representación necesarias para este futuro punto neurálgico. La primera decisión pasa, pues, por vaciar la montaña y construir un nuevo vestíbulo bajo rasante conectado al andén que queda a escasos metros.

La segunda decisión es conectar esta nueva Puerta de Elche no sólo a las infraestructuras sino a los huertos de palmeras y recuperar, así, su condición histórica de rótula.

Dibujamos así una primera X que conecta los distintos huertos de palmeras entre sí y con las infraestructuras; una primera X que se desdibuja y se convierte en un espacio diáfano de paso que llamamos ahora vestíbulo pero que acabará convirtiéndose en un nuevo equipamiento público-dotacional, una plaza cubierta, una roca hueca, un diamante…

El hecho de construir este vestíbulo bajo rasante permite conectar los huertos de palmeras Norte y Sur bajo la Av. de la Libertad, lo que culmina la intención de crear un “entorno seguro” alrededor de ellos.
El futuro carril bici proyectado sobre los huertos de palmeras podría tener aquí su punto de salida y llegada.

APROVECHAMOS ASÍ, UN SOLO PRESUPUESTO PARA OFRECER MÚLTIPLES USOS Y VALORES A LA CIUDAD: MIRADOR+MONTAÑA+ESTACIÓN+CRUCE PALMERAL+EQUIPAMIENTO PÚBLICO.

LA IMAGEN DE ELCHE EN EL MUNDO

Palmeral de Elche, Patrimonio de la Humanidad

Si hay algo que caracterice la imagen de Elche es precisamente su Palmeral. La intención de reforzar esta ciudad como destino turístico nacional e internacional puede cometer el error, al imitar otras ciudades “destino-turístico”, de importar iconos artificiales ajenos a su patrimonio natural. Edificios “estrella”, torres mirador esbeltas, atracciones lúdicas tipo noria, etc, corren el riesgo de asumir el principal protagonismo urbano, relegando el palmeral a un segundo plano.

Incluso si nos comparamos con otras ciudades Patrimonio Cultural de la Humanidad, observaremos que el objeto patrimonial es siempre contemplado desde el propio espacio público que se convierte en mirador.

Con esta doble lectura, la propuesta asume el Palmeral como icono propio de Elche, en este caso natural, por lo que, en vez de alejarse de esta imagen buscando la verticalidad, lo potencia marcando su condición horizontal. La colina alcanzará escasamente los 19m en su cima, unos 6m de media por encima de las palmeras y muy por debajo de su gran hito arquitectónico: la cercana Basílica de Santa María.

Así pues, entendemos que Elche no puede conseguir la exclusividad iconográfica compitiendo verticalmente con otros hitos mundiales. Lo hará misteriosamente, desapareciendo en alzado, pero marcando una cruz de luz en la planta de la ciudad, marcando un lugar, simbolizando un valor natural.

Frente a lo estático y pesadez de otros iconos arquitectónicos, entendemos el monumento contemporáneo desde lo dinámico, entendido como inesperado, y lo ligero. Un haz de luz que aparece al caer la tarde y va modificando su color a medida que anochece.

La forma la toma de la cruz interior que orada la montaña a la altura de la copa de las palmeras, convirtiéndolos en su fachada exterior. Este es un espacio equipado y polivalente, permitiendo la simultaneidad e independencia de usos por su propia configuración en planta, desde un espacio donde explicar el palmeral o donde realizar conciertos, hasta ensayar música, ver cine, teatro, o tomar una copa; en definitiva, un espacio al servicio de los ciudadanos.

LA ROCA DENTRO DE LA COLINA

El interior de la colina se entiende como una roca hueca de HA que define la transición entre dos cruces: la que se orienta a las mejores vistas sobre rasante; y la que conecta los huertos de palmeras entre sí y con el andén del ferrocarril.
Esta envolvente es la que define el “gran” espacio interior y la que permite disminuir la sección de tierras aportadas para configurar la forma exterior de la colina, disminuyendo así el impacto económico y medioambiental que ello conlleva.

UNA COLINA ECOLÓGICA 
 
VENTAJAS MEDIOAMBIENTALES

Retiene el agua.
- La hace fluir de forma retardada a los sistemas de desagüe
- Se disminuyen los diámetros de los conductos 

Mejora del clima urbano.
- Reduce el calentamiento de la zona
- Humedece el ambiente 

Protección contra el ruido.  

Reduce la contaminación. Absorbe CO2 (50 Kg/año) y proporcionan O2 35 Kg/año)
- El ahorro energético proporciona un ahorro en producción de CO2
- Reduce sustancialmente la contaminación de polvo y aerosoles
- Reduce la carga del agua con sustancias nocivas 

Media aproximada de absorción de CO2 de las plantas: 10g CO2/año·m2. 

Superficie vegetal aproximada del mirador: 5000 m2. 

CLIMATIZACIÓN 

Estabilidad térmica todo el año

-Las oscilaciones de temperatura en la cubierta se minimizan
-En verano se dificulta la entrada de flujo de calor al interior del edificio, gracias al efecto térmico que proporciona el tapiz vegetal.

En cambio, en invierno la gran inercia térmica del sistema obstaculiza la pérdida de calor a través de la cubierta.

Se propone usar la geotermia para disipar aproximadamente un total de 470Kw y minimizar, así, el gasto energético de climatización. Una bomba de calor condensada por agua alimentará tanto la red principal de suelo radiante frío/calor así como la de apoyo de aire frío/caliente. 

Reduciríamos así las emisiones de CO2, así como obtendríamos un ahorro energético del 50%. 

ILUMINACIÓN 

Se propone utilizar la tecnología LED, suponiendo un ahorro energético de un 80% respecto a la iluminación convencional y de un 40% respecto a la fluorescencia de alta eficiencia. Las luminarias LED tienen una larga vida útil (70.000h) y no desprenden calor. 

AGUA 

¿CÓMO CREAR UNA PRADERA DESDE LA CONCIENCIA DE  LA PROBLEMÁTICA DEL AGUA?

Se propone aprovechar las aguas pluviales así como tratar las aguas grises interiores y el retorno de riego.  
La cubierta vegetal estará cubierta por césped del tipo Zoysia Japonica, muy común en las zonas mediterráneas. Presenta gran resistencia a la salinidad y un consumo mínimo de agua (12 L/m2 · semana)  

Riego
-Aprovechamiento de las aguas pluviales para riego y operaciones de limpieza
-Instalación de tuberías de drenaje enterradas recorriendo el camino y desaguando en cada nivel mediante varios bajantes para evitar tuberías de gran diámetro
-Al final del recorrido de las aguas se desaguará hacia un depósito a bajo rasante donde se tratarán las aguas
-Pluviometría: se obtendrá en momentos de máxima intensidad de lluvia 70 L/s, con una media anual, se obtendrán 1300 m3 / año
-El riego será enterrado, por goteo autocompensante cada 50cm, con una separación entre lineas de 40cm y una longitud total de 13.500m.
-Caudal punta de riego: 62 m3/h y un caudal real de 16 m3/h
-El riego se dividiría en 4 zonas y nunca se regaran de forma conjunta, realizándose los riegos a primeras o últimas horas del día para disminuir la evotranspiración.
-Se aplicará un riego diario de 9 minutos, con un volumen por riego: 9.180 L/día

PROPUESTA PARA EL CONCURSO INTERNACIONAL DEL MIRADOR DEL PALMERAL DE ELCHE
LEMA: B612
AUTORES: YIC STUDIO. Javier L. Yáñez Molina, Vicente Iborra Pallarés e Iván Capdevila Castellanos.
COLABORADORES: José M. López Ujaque (arquitecto), Fernando Such Berenguer (visualización arquitectónica).
CONSULTORES:
Estructura: IDEEE ALICANTE. Eduardo Díez Gutiérrez.
MANUEL CERDA OFICINA TÉCNICA.
Sostenibilidad: PGI GRUP. Francesc Roca Llongueras.
MAQUETA: BASEPORH. Victor gaytan Cos.

Este centro de investigación agrobilógico nace como propuesta de equipamiento para el ayuntamiento de Nea Ionia. Pero más allá de servir a investigaciones e investigadores pretende dar a los ciudadanos un lugar de formación o simplemente esparcimiento y paseo. Esta condición determina la organización del espacio interno creado donde diferentes unidades se privatizan o se abren en función de las necesidades.

La idea del proyecto es generar un sistema que permita abordar la problemática resolviendo las necesidades de distintas localizaciones del país pero tomando referencias de cada lugar, lugar político (cada municipio) pero también lugar físico (localización puntual de la parcela).

Para resolver dichas premisas el proyecto articula una planta fractal en hexágonos a modo de red extensiva. El elemento diferencial se adapta a la topografía aportando un sistema de terrazas edificadas o sin cubrir. Los límites los daría la necesidad funcional y la adaptación a la parcela. La disposición la daría tanto el organigrama como la respuesta a necesidades puntuales de los trabajadores, de las actividades así como la adaptación territorial y paisajística de la construcción. Esta fragmentación permite el cambio funcional, el crecimiento y decrecimiento del proyecto.

Los alzados surgen como extrusión de la planta donde se necesita facilitando el sistema constructivo de paramentos verticales y cubiertas. Para los intervalos de los huecos se toma como pauta generatriz los sonidos grabados en la parcela concreta, procesados para potenciar o impedir la percepción acústica del lugar. Los lucernarios hacen lo mismo con la luz a diferentes horas del día en las diferentes estaciones del año.

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La organización vegetal respeta a las especies autóctonas dejando a su vez espacio para las foráneas, necesarias para la investigación.

Este proyecto de investigación agrobilógica ha sido seleccionado para el premio del TEE (Cámara Técnica de Grecia) a los mejores proyectos fin de carrera. Asimismo el alcalde de Nea Ionia se ha mostrado interesado en dicha propuesta como posible oferta de proyecto para la solicitud de fondos para el desarrollo de la agricultura de los fondos europeos convocando una exposición del mismo en marzo de 2007.

La intervención consiste en la creación de un pabellón en el jardín. No se trata de la construcción de un objeto autorreferencial, sino de un telón de fondo para el encuentro de la casa, la vegetación, los objetos expuestos y los visitantes. Cobra sentido en la interacción con la realidad física del medio en que se inserta y su memoria. Materialidad e imagen se apoyan y potencian para trascender su significado y provocar una respuesta asociativa y emocional.

Su ubicación responde a diferentes cuestiones: evitar congestionar la casa y edificaciones construidas posteriormente, introducción de un recorrido al aire libre (naturaleza expuesta), y formalizar un posible acceso desde la vía verde.

El programa se organiza en dos niveles: salas de exposición en planta baja y archivo municipal en semisótano. Reducimos así el impacto visual del edificio, la superficie de fachada y dotamos al archivo de condiciones higrotérmicas de mantenimiento óptimas sin necesidad de aporte energético.

El acceso se realiza a través de un vestíbulo en el extremo que organiza los distintos recorridos. Las salas de exposición cuentan con iluminación cenital norte y vistas “veladas” del jardín a través de una celosía de listones de madera de iroko que actúa como filtro y protección. En el nivel inferior el lucernario es a la vez galería de acceso a las zonas de trabajo y archivos.

La construcción es sencilla: una crujía de 35 metros de largo y sección constante que se apoya en el muro de pizarra existente. La cubierta se sustenta mediante cerchas metálicas apoyadas en la estructura de hormigón armado del nivel inferior.

Se quiere obtener una imagen que reaccione frente a algunas construcciones cercanas: los talleres del ferrocarril, la estación, el teatro,… Sobre el muro de pizarra lo único que se vislumbra del pabellón en el jardín es el estrecho lucernario y la cubierta de zinc como signo de la silenciosa metamorfosis interior.

Garden & Pavilion es un proyecto de Francisco Marqués Vilaplana y María Cayuela Mora.

El proyecto “art natura” establece un vínculo funcional, conceptual e incluso formal entre todos los elementos presentes y responde a su vez a las necesidades creadas en el momento de su ideación.

El patio

La primera decisión tomada es el establecimiento de un lenguaje que permite recuperar la esencia de la relación original entre edificación catalogada y patio circundante. Esa diferenciación (capaz de apreciarse hace un siglo en la residencia burguesa desde una ventana), permite entender la vegetación, el arbolado como un plano de fondo siempre presente. Además de servir de espacio de relación con el exterior, fomentando la dimensión comunitaria y social del proyecto, este espacio poblado de naranjos permite una fácil regulación climática de las piezas construidas.

La utilización del elemento vegetal como celosía integrada con sistema de riego de bajo consumo transforma el cerramiento en una piel capaz de compensar las diferencias de temperatura y humedad en las distintos planos este y sur.

Esta interpretación del elemento natural es una evolución tecnológica relacionada con las aspiraciones del “Art Nouveau” respecto a la representación de la naturaleza, esta vez convertida en elemento funcional y de configuración espacial, prestando menos atención al hecho estético en sí, debido al carácter cambiante y vital que adquiere, mucho más próximo al concepto de patio popular.

Las medianeras

El impacto que en la actualidad suponen las dos medianeras vistas pertenecientes a las edificaciones colindantes de calle Gran Capitán y Reyes Católicos, de 25 y 16 metros de altura respectivamente se atenúa gracias a ese elemento vegetal que se adosa a los lados este y sur. La volumetría se adapta al cambio de altura, recogiendo la forma de las medianeras e integrándola en el proyecto. La fragmentación de la fachada responde al mismo tiempo a esta realidad y a la definición de posiciones relativas a la edificación existente y el patio.

Se trata al fin y al cabo de realizar una estructura espacial de calidad y bien organizada que permita el mayor número de cambios en la actividad y el programa posibles.

CUAC Arquitectura está integrado por Tomás García Píriz y Javier Castellano Pulido.